{"id":10331,"date":"2019-02-25T19:41:01","date_gmt":"2019-02-25T18:41:01","guid":{"rendered":"https:\/\/minimalismore.es\/?p=10331"},"modified":"2022-01-07T19:44:24","modified_gmt":"2022-01-07T18:44:24","slug":"yann-tiersen-5","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/minimalismore.es\/index.php\/2019\/02\/25\/yann-tiersen-5\/","title":{"rendered":"Yann Tiersen"},"content":{"rendered":"<h2>\u00abAll\u00bb, de Yann Tiersen.<\/h2>\n<p>El compositor y pianista franc\u00e9s vive desde hace alg\u00fan tiempo en un lugar situado, precisamente, \u00abfuera del tiempo\u00bb: la isla de Ouessant, a veinte kil\u00f3metros de la costa continental de la regi\u00f3n francesa de Breta\u00f1a, un pedrusco de climatolog\u00eda adversa y escasamente habitado (apenas mil pobladores). Tiersen le dedic\u00f3 a la isla, en 2016, un \u00e1lbum \u2013<em>Eusa<\/em>\u2013, austero pero c\u00e1lido, de piano y grabaciones de campo, intercaladas, realizadas en ese entorno agreste y solitario. Ahora, en cambio, el proceso ha sido expansivo geogr\u00e1ficamente hablando y menos austero\u2026 Aunque mantenga la querencia por instrumentaciones m\u00ednimas, hay un rango de referencias mucho m\u00e1s amplio, ejemplificado en las propias grabaciones de campo realizadas para este disco, tomadas en puntos geogr\u00e1ficos dispersos, ya fueran en la Costa Perdida del norte de California \u2013donde le persigui\u00f3 un puma\u2013, o en el abandonado aeropuerto berlin\u00e9s de Tempelhof \u2013t\u00edtulo, tambi\u00e9n, de la pieza que abre <em>All<\/em>, su nuevo disco\u2013\u00a0convertido ahora en el campo de refugiados sirios m\u00e1s grande de Alemania, en donde lo que suenan son ruidos de juegos de ni\u00f1os. En <em>Beure Kenta\u00f1 <\/em>suenan cantos de p\u00e1jaros y en <em>Koad<\/em> la voz de la cantautora y organista sueca Anna Von Hausswolff, que nos sorprende por la dulzura que imprime a su interpretaci\u00f3n (teniendo en cuenta que los discos de ella son, m\u00e1s bien, oscuros y densos, en la onda de Kate Bush o, incluso, Diamanda Galas). No es esa la \u00fanica colaboraci\u00f3n vocal: tambi\u00e9n aparecen \u00d3lavur J\u00e1kupsson \u2013integrante habitual de la banda de directo de Tiersen, que interviene con voces en fero\u00e9s en <em>Erc\u2019h<\/em>, un tema que podr\u00eda formar parte de la discograf\u00eda de Dead Can Dance\u2013, la cantante y compositora Emilie Quinquis \u2013esposa de Tiersen desde agosto de 2016, en <em>Pell<\/em>\u2013 o el cantante bret\u00f3n Denez Prigent \u2013para quien Tiersen ha compuesto m\u00fasicas en el pasado, y que aqu\u00ed canta en una de las m\u00e1s sobrecogedoras canciones del disco, <em>Gwennillied<\/em>, en la que tambi\u00e9n parecen sonar cencerros\u2013. Hay, incluso, una voz no acreditada en <em>Heol<\/em>\u2026<\/p>\n<p>Lo parece, pero el disco no busca la belleza por la belleza. Es ciertamente hermoso, pero no es un disco vac\u00edo. Hay infinidad de referencias y caminos que van de lo org\u00e1nico a lo electr\u00f3nico: pasajes de un clasicismo tel\u00farico que podr\u00edamos situar en las \u00f3rbitas de Max Richter o Arvo P\u00e4rt y momentos casi <em>post-rock<\/em> que no desentonar\u00edan en una grabaci\u00f3n de Silver Mount Zion. A cada paso que da Tiersen se agranda su leyenda, y nuestro papel es difundir su mensaje.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u00abAll\u00bb, de Yann Tiersen. 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