El pasado 3 de octubre se celebraba el octog\u00e9simo quinto cumplea\u00f1os de Steve Reich. Para conmemorar la efem\u00e9ride, el sello discogr\u00e1fico Megadiscs Classics public\u00f3 el \u00e1lbum Guitar Hero. Santiago Quintans Plays Steve Reich<\/em><\/a>, en el que el guitarrista y compositor gallego Santiago Quintans<\/a> (Vigo, 1975) realizaba sus propias versiones de Electric Counterpoint <\/em>(pieza grabada en 1987 por Pat Metheny y publicada discogr\u00e1ficamente en 1990 por Nonesuch, junto con Different Trains<\/em>, a cargo del Kronos Quartet) y Electric Guitar Phase<\/em> (grabada por Dominic Frasca y publicada en 2001 por Nonesuch en el \u00e1lbum Triple Quartet<\/em>). El disco de homenaje se completa con una versi\u00f3n para guitarra de la pieza compuesta por Reich originalmente para percusi\u00f3n Nagoya Marimbas <\/em>(1994).<\/p>\n Guitarrista de influencias muy variadas (desde el rock hasta la m\u00fasica espectral), Quintans dej\u00f3 Espa\u00f1a en 1995, a los veinte a\u00f1os, para estudiar en Miami, pero termin\u00f3 asent\u00e1ndose en 2003 en Francia, donde desarrolla su carrera musical y es actualmente, adem\u00e1s, profesor del Conservatorio Nacional de M\u00fasica de Par\u00eds.<\/p>\n Seg\u00fan se lee en tu web, naciste en Vigo y a los veinte a\u00f1os te marchaste a Miami. \u00bfNos puedes contar c\u00f3mo fue tu formaci\u00f3n musical y por qu\u00e9 te fuiste a Miami y no a Los \u00c1ngeles o Nueva York que parecen, a priori, ciudades m\u00e1s atrayentes para la m\u00fasica de vanguardia? \u00bfO a Nueva Orle\u00e1ns, dado tu inter\u00e9s por el jazz?<\/strong><\/p>\n Crec\u00ed en un entorno en el que m\u00fasica, literatura y m\u00fasica eran importantes; en casa hab\u00eda discos de Stravinski, Charlie Parker o Bob Dylan. Estudi\u00e9 un poco de solfeo por libre, pero sobre todo estudi\u00e9 con m\u00fasicos de Vigo (como Cuchus Pimentel, que fue mi primer profesor de guitarra) que me ense\u00f1aron mucho y me introdujeron en el mundo profesional. Con dieciocho a\u00f1os ya estaba tocando en todos los clubes regularmente, pero sent\u00eda que tenia que ir a las ra\u00edces del jazz y de la guitarra el\u00e9ctrica y quer\u00eda una formaci\u00f3n s\u00f3lida. La Universidad de Miami es, aunque menos conocida en Europa, una de las instituciones principales para el jazz en EE. UU. Pat Metheny o Jaco Pastorius vinieron de all\u00ed. Y tambi\u00e9n tiene un buen programa de composici\u00f3n, que era algo que tambi\u00e9n me interesaba\u2026 M\u00e1s tarde he visitado y tocado\/grabado en Nueva York y Nueva Orleans, que son sitios con mucha historia, pero quiz\u00e1 no siempre los lugares id\u00f3neos para encerrarse en una habitaci\u00f3n a estudiar.<\/p>\n Siendo de Vigo, cuando ten\u00edas diez a\u00f1os, que es cuando se puede empezar a manifestar inter\u00e9s consciente por la m\u00fasica, quienes eran estrellas all\u00ed eran Siniestro Total\u2026 \u00bfFormaste parte de alg\u00fan grupo de rock en tu adolescencia o primera juventud? Y, por otra parte, \u00bfc\u00f3mo lleg\u00f3 el jazz a tu vida? y \u00bfcu\u00e1l es tu relaci\u00f3n con la cl\u00e1sica contempor\u00e1nea fuera del \u00e1mbito estrictamente jazz\u00edstico?<\/strong><\/p>\n El grupo de los ochenta que m\u00e1s me marc\u00f3 en Espa\u00f1a fue, sin duda Radio Futura; todav\u00eda admiro mucho a Santiago Auser\u00f3n. Mi primer grupo se llamaba Henry Chinaski, en homenaje a Bukowski, y en \u00e9l toc\u00e1bamos de todo\u2026 \u00a1Pero a\u00fan hoy toco en un grupo de rock! Tansky. Aqu\u00ed tienes el enlace<\/a>. La cl\u00e1sica contempor\u00e1nea es, junto con la improvisaci\u00f3n libre y el jazz, uno de mis puntos centrales de inter\u00e9s. Como guitarrista colaboro a menudo con grupos de contempor\u00e1nea, como el Ensemble Offrandes<\/a>, en Le Mans; pero, sobre todo, soy compositor (fuera del dominio del jazz), y mis piezas son tocadas a menudo por grupos contempor\u00e1neos (en Espa\u00f1a, Vertixe Sonora<\/a>, de Galicia). Mi pr\u00f3ximo estreno es en Par\u00eds, el 12 de marzo, una pieza sin t\u00edtulo todav\u00eda para guitarra el\u00e9ctrica y dos percusiones [tendr\u00e1 lugar en la inauguraci\u00f3n oficial de la nueva estaci\u00f3n Bagneux-Lucie Aubrac de la l\u00ednea 4 del metro de Par\u00eds] y en Brasil en abril, una pieza de tr\u00edo para percusi\u00f3n para el Festival Internacional de Bel\u00e9m. Mis piezas est\u00e1n editadas por BabelScores.<\/p>\n Aparte de hacer un disco en homenaje a Reich por su 85\u00ba cumplea\u00f1os, \u00bfcu\u00e1ndo y c\u00f3mo descubriste la m\u00fasica de Reich y qu\u00e9 te gust\u00f3 de \u00e9l? <\/strong><\/p>\n Le conoc\u00ed siendo estudiante, en EE. UU. Me gust\u00f3 todo, la verdad. Es una m\u00fasica que cubre todos los aspectos: audacia experimental, fuerza emocional, coherencia compositiva\u2026 El hecho de que su trabajo se focalice en el ritmo, utilizando armon\u00edas tonales y que sus producciones discogr\u00e1ficas (sobre todo con Nonesuch) sean cercanas a la m\u00fasica pop\/rock facilita que los m\u00fasicos de mi generaci\u00f3n sintamos una afinidad inmediata con su m\u00fasica.<\/p>\n En el disco interpretas Nagoya<\/em>, que es originalmente una pieza para marimbas. Hay tambi\u00e9n una versi\u00f3n para guitarra de 2001 a cargo de David Tanenbaum. \u00bfTe impuls\u00f3 a incluirla en tu disco la versi\u00f3n de Tanenbaum o era algo que ya ten\u00edas previsto en cualquier caso?<\/strong><\/p>\n El disco de Steve Reich fue un encargo de Megadiscs Classics, \u00f3 sea que Nagoya<\/em> fue una idea de ellos. La pieza esta transpuesta a otra tonalidad para adaptarse mejor a la guitarra; Tanenbaum escribi\u00f3 un bello arreglo para la guitarra cl\u00e1sica. Yo me he permitido tocarlo como si fuera un jazzman<\/em>, tratando la guitarra como una percusi\u00f3n.<\/p>\n El a\u00f1o pasado tambi\u00e9n se public\u00f3 un disco de Pierre Bibault a la guitarra que tambi\u00e9n est\u00e1 formado por Nagoya<\/em>, Electric Counterpoint<\/em> y Electric Guitar Phase<\/em>, publicado por el sello franc\u00e9s Ind\u00e9Sens Records. \u00bfLo has o\u00eddo? \u00bfPuedes definir en qu\u00e9 se diferencia tu interpretaci\u00f3n? <\/strong><\/p>\n He o\u00eddo algunos extractos del disco. Creo que la diferencia es clara: yo abordo el ritmo como un jazzman<\/em>, y la grabaci\u00f3n como un m\u00fasico de estudio\u2026 Pierre viene mas de la escuela del solista cl\u00e1sico.<\/p>\n En su web, Bibault explica que Reich \u00abno valid\u00f3\u00bb su transcripci\u00f3n para guitarra de Different Trains<\/em>. Para tu disco, \u00bfentraste en contacto con Reich? \u00bfLe conoces personalmente y te ha dado alg\u00fan consejo sobre c\u00f3mo interpretar su obra?<\/strong><\/p>\n No, no lo conozco personalmente. Acept\u00e9 grabar su m\u00fasica s\u00f3lo desde el momento en el que supe que podr\u00eda hacerlo a mi manera: con el tipo de proceso y de sonido que desarrollo en mis discos desde hace unos quince a\u00f1os.<\/p>\n Reich (adem\u00e1s de Glass, Riley o La Monte Young) no figura casi nunca en la programaci\u00f3n de auditorios de cl\u00e1sica en Europa. \u00bfA qu\u00e9 se debe ese \u00abdesprecio\u00bb por parte de la \u00aboficialidad\u00bb cl\u00e1sica con respecto a los \u00abpadres fundadores\u00bb del minimalismo? <\/strong><\/p>\n Es dif\u00edcil generalizar para toda Europa. Reich s\u00ed es muy tocado en Reino Unido, y la Cit\u00e9 de la Musique de Paris hace a menudo ciclos con su m\u00fasica\u2026 Creo que en ciertos lugares de Europa, la visi\u00f3n de la m\u00fasica est\u00e1 todav\u00eda ligada al ideal rom\u00e1ntico, el mito del virtuoso, etc.; la m\u00fasica de Reich supone una visi\u00f3n m\u00e1s objetiva, post-John Cage. Quiz\u00e1 haya que conocer esta tradici\u00f3n para darle su justo valor.<\/p>\n Por otra parte, dentro de los compositores que s\u00ed aprecian a Reich, estos suelen apreciar mucho m\u00e1s a Reich que a Glass. \u00bfA qu\u00e9 se debe? <\/strong><\/p>\n No lo s\u00e9. Reich es un \u00abinventor\u00bb y, de alg\u00fan modo, m\u00e1s modernista. Glass tiene ciertos elementos cl\u00e1sicos y a veces hasta naifs<\/em> que hacen que algunos tengamos una relaci\u00f3n dif\u00edcil con \u00e9l.<\/p>\n \u00bfTienes previsto conciertos de presentaci\u00f3n del disco en Espa\u00f1a, en Francia o en alg\u00fan otro lugar?<\/strong><\/p>\n Con las anulaciones que ha habido por el covid-19, me tomo con calma la r\u00fabrica de conciertos\u2026 Ya he estrenado el disco en Bruselas y en Par\u00eds, y en Francia hay algunas fechas por confirmar en 2023. Quiz\u00e1 en Espa\u00f1a alguien lea esta entrevista\u2026<\/p>\n Si no, el 12 de marzo estreno una gran pieza para guitarra el\u00e9ctrica y percusi\u00f3n en Par\u00eds.<\/p>\n \u00bfQu\u00e9 opini\u00f3n te merece el tratamiento de la m\u00fasica contempor\u00e1nea por parte de los programadores en Espa\u00f1a? \u00bfEs culpa s\u00f3lo suya o es tambi\u00e9n culpa de los medios de comunicaci\u00f3n, que no arriesgan lo m\u00e1s m\u00ednimo ni ejercen de divulgadores m\u00e1s que de lo manido?<\/strong><\/p>\n No conozco bien el panorama espa\u00f1ol. S\u00f3lo tengo la impresi\u00f3n de que en Espa\u00f1a ir a un concierto no es algo muy importante, y menos si el concierto plantea un peque\u00f1o esfuerzo\u2026 \u00bfD\u00f3nde est\u00e1 el di\u00e1logo cultural hoy? \u00bfPara qui\u00e9n tocamos y qui\u00e9n escucha? No lo s\u00e9\u2026 Me siento afortunado de estar en Francia, donde todav\u00eda hay espacios para la creaci\u00f3n.<\/p>\n \u00a9 Fotograf\u00eda de Jean Michel Regoin descargada de la web de Santiago Quintans.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Santiago Quintans: \u00abDe Reich me gust\u00f3 todo\u00bb. El pasado 3 de octubre se celebraba el octog\u00e9simo quinto cumplea\u00f1os de Steve Reich. 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