En enero de 1986 Philip Glass<\/a> visit\u00f3 Espa\u00f1a para realizar promoci\u00f3n de su trabajo, invitado por la compa\u00f1\u00eda discogr\u00e1fica CBS, en cuyo sello Masterworks se hab\u00edan comenzado a publicar sus dos primeras \u00f3peras, Einstein on the Beach <\/em>y Satyagraha<\/em>. La entrevista que le realic\u00e9, la primera de las tres ocasiones que he tenido la fortuna de encontrarme con \u00e9l cara a cara, se public\u00f3 en el desaparecido diario Ya <\/em>el 20 de enero de ese a\u00f1o. Hoy, 31 de enero de 2022, Glass cumple 85 a\u00f1os y a pesar de que ese n\u00famero pueda hacer pensar en la merecida jubilaci\u00f3n, el compositor sigue siendo uno de los m\u00e1s productivos de nuestro tiempo. Y, en cualquier caso, es uno de los m\u00e1s influyentes.<\/p>\n La generaci\u00f3n de compositores a la que pertenece apost\u00f3 por las armon\u00edas cl\u00e1sicas en combinaci\u00f3n con fragmentos de motivos repetitivos, y lo hizo con \u00e9xito, aunque se enfrent\u00f3 a duras cr\u00edticas desde el principio. Esa generaci\u00f3n de j\u00f3venes compositores, encabezada por La Monte Young y Terry Riley, y enseguida secundada por Steve Reich y el propio Glass, fueron los precursores de la agitaci\u00f3n social de 1968, transformando en sonido el empuje de la metr\u00f3poli de Nueva York y las convulsiones sociales. Por su parte, los decanos de la vanguardia estadounidense de la \u00e9poca, como Aaron Copland, produc\u00edan, en cambio, obras que nac\u00edan antiguas, r\u00edgidas y fr\u00e1giles, que no reflejaban musicalmente estos nuevos avances.<\/p>\n Glass cre\u00f3 una corriente musical distintiva, de ritmos que fluyen continuamente y que evocan efectos de trance en el oyente. Esas capas sonoras finamente equilibradas con estructuras r\u00edtmicas repetitivas siguen siendo reconocibles en el estilo de Glass en la actualidad. Sutiles metamorfosis se desprenden constantemente del mar de sonidos amplios; la sencillez se combina con la opulencia, que ciertamente aumenta con la edad del compositor, como se puede ver en las monumentales sinfon\u00edas que ha ido componiendo \u2013como se puede leer si se ampl\u00eda la imagen que acompa\u00f1a este texto, Glass afirma que desde 1974 no ha creado ninguna obra minimalista\u2013 y que este a\u00f1o llegar\u00e1n a su n\u00famero 15, con la que estrenar\u00e1 el 3 de marzo en el Kennedy Center de Washington.<\/p>\n Glass aprendi\u00f3 a tocar varios instrumentos a una edad temprana, toc\u00f3 en orquestas y en bandas de m\u00fasica y se embarc\u00f3 en una educaci\u00f3n musical convencional que le llev\u00f3 a Chicago y a la Julliard School de Nueva York. Por entonces ya rechazaba la t\u00e9cnica dodecaf\u00f3nica o el serialismo, pese a no haber encontrado a\u00fan su propio estilo. Esto ocurri\u00f3 durante su estancia en Par\u00eds para estudiar con Nadia Boulanger. Mucho antes de los Beatles, el estadounidense entr\u00f3 all\u00ed en contacto con el maestro indio del sitar Ravi Shankar y viaj\u00f3 por la India, el norte de \u00c1frica y el Himalaya. De vuelta a Nueva York, en 1967, naci\u00f3 el estilo repetitivo de Glass.<\/p>\n El \u00e9xito comenz\u00f3 a llegarle en 1974 con el estreno de su composici\u00f3n de tres horas M\u00fasica en doce partes<\/em>, estrenada en el Town Hall de Nueva York. Su \u00f3pera Einstein on the Beach<\/em>, creada con Robert Wilson en 1975, revolucion\u00f3 entonces el g\u00e9nero, al prescindir de la narraci\u00f3n dram\u00e1tica. El Einstein de Glass se pierde en la playa, mientras que los asistentes a la \u00f3pera pierden el sentido del tiempo. Con \u00f3peras monumentales como Satyagraha<\/em> (1980), Akhnaten<\/em> (1984) o Kepler<\/em>, compuesta para la Capitalidad Cultural de 2009 en la ciudad austr\u00edaca de Linz, Glass se estableci\u00f3 como uno de los compositores esc\u00e9nicos m\u00e1s productivos de su tiempo.<\/p>\n El nuevo Teatro Musical de Linz se inaugur\u00f3 en 2013 tambi\u00e9n con el estreno mundial de su \u00f3pera Spuren der Verirrten (The Lost)<\/em>, adaptaci\u00f3n de la obra de 2006 del premio Nobel de Literatura de 2019 Peter Handke. Los lazos de Glass con la capital de la Alta Austria son estrechos. Glass lleg\u00f3 all\u00ed gracias, entre otras cosas, a su amistad con el anterior director musical de la \u00d3pera de Linz, Dennis Russell Davies. Muchas de las sinfon\u00edas y algunas de sus \u00f3peras se estrenaron mundial o europeamente en Linz. Y este octog\u00e9simo quinto cumplea\u00f1os se celebrar\u00e1 nuevamente all\u00ed, con Russell Davies y su esposa, Maki Namekawa, tocando esta tarde, a las 19:00, como d\u00fao de pianos en el Ars Electronica Center<\/a> de Linz, flanqueados por las creaciones visualizaciones en tiempo real de Cori O’Lan<\/a>. El concierto, que consistir\u00e1 en los 6 Etudes for Piano<\/em>, la Sonata para piano<\/em> y los Cuatro movimientos para dos pianos<\/em>, ser\u00e1 tambi\u00e9n transmitido por internet.<\/p>\n Quiz\u00e1 Glass siga el evento por internet, pero desde luego no celebrar\u00e1 su cumplea\u00f1os en Linz esta noche, ya que su amiga Laurie Anderson organiza una fiesta en Nueva York, con actuaciones, m\u00fasica en directo, magdalenas y patinaje sobre hielo en The Rink<\/a>, la ic\u00f3nica pista de patinaje junto al Rockefeller Center, que tambi\u00e9n celebra 85 a\u00f1os\u2026<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00a1Feliz cumplea\u00f1os, Mr. Glass! 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