El abrecartas<\/em> es una de las novelas m\u00e1s conocidas del novelista, poeta, dramaturgo y cr\u00edtico de cine Vicente Molina Foix<\/a> (Elche, Alicante, 1946). Se trata de una novela que, a modo de fresco, recorre el siglo XX intercalando personajes reales y ficticios y, antes de recibir en 2007 el Premio Nacional de Narrativa, ya hab\u00eda ha sido distinguida con el premio Salamb\u00f3, que conced\u00eda el Club Cultura de la FNAC y el Caf\u00e9 Salamb\u00f3 de Barcelona.<\/p>\n La novela comienza con unas misivas que un amigo de la infancia escribe a finales de los a\u00f1os veinte al poeta Federico Garc\u00eda Lorca y concluye en 1999 con un mensaje que se cruzan por internet dos personajes an\u00f3nimos. A lo largo de m\u00e1s de cuatrocientas p\u00e1ginas van desfilando por sus p\u00e1ginas figuras literarias espa\u00f1olas como Vicente Aleixandre, Miguel Hern\u00e1ndez, Rafael Alberti, Eugenio D’Ors, Jos\u00e9 Mar\u00eda Castellet o, incluso, Fernando S\u00e1nchez Drag\u00f3. Mezcl\u00e1ndose con ellos van surgiendo, tambi\u00e9n, otros personajes de ficci\u00f3n con los que se teje una novela de estructura coral, con muchas voces que se van expresando de forma epistolar y, al tiempo, explican el dramatismo de la que entonces era, todav\u00eda, nuestra historia reciente. M\u00e1s que ficci\u00f3n hist\u00f3rica, la novela expresa realidades que el autor conoci\u00f3: historias \u00edntimas de gente que se vio superada por la Historia.<\/p>\n Vicente Molina Foix ya hab\u00eda escrito los libretos de dos \u00f3peras de Luis de Pablo \u2013El viajero indiscreto <\/em>(1988) y La madre invita a cenar <\/em>(1992)\u2013 cuando este ley\u00f3 la novela y se vio reflejado en esas historias de perdedores de la guerra. A mediados\/finales de 2010, el compositor se dirigi\u00f3 a su amigo, el autor de la novela, para que creara un nuevo libreto para la que ser\u00eda la sexta \u00f3pera del compositor bilba\u00edno. En 2015, despu\u00e9s de varios a\u00f1os de incertidumbre sobre si se estrenar\u00eda o no, Joan Matabosch, director art\u00edstico del Teatro Real, le confirm\u00f3 a De Pablo la fecha de su estreno en esta temporada: seis representaciones entre el 16 y el 26 de febrero<\/a>\u00a0de 2022. La \u00fanica pega\u2026 que el compositor no ha llegado a ver levantarse el tel\u00f3n, al fallecer el pasado 10 de octubre, a los 91 a\u00f1os de edad<\/a>. La siguiente entrevista con Vicente Molina Foix \u2013cuya primera parte se publica hoy y ma\u00f1ana la segunda\u2013 tuvo lugar en el Teatro Real de Madrid la semana pasada.<\/p>\n \u00bfC\u00f3mo ha sido de azarosa la creaci\u00f3n de El abrecartas<\/em>? Tengo entendido que De Pablo comenz\u00f3 a componerla antes, incluso, de que se planteara su producci\u00f3n. Es decir: no era un encargo. Pero logr\u00f3 que Gerard Mortier lo acogiese para estrenarlo en el Real. Sin embargo, seg\u00fan creo, el c\u00e1ncer de Mortier, del que fallecer\u00eda finalmente en marzo de 2014, hizo que se retirara de la direcci\u00f3n art\u00edstica del teatro y que el estreno se fuera retrasando. De hecho, De Pablo dijo en alguna entrevista que \u00abqued\u00f3 en v\u00eda muerta; llegaron otros encargos, pagados, y la apart\u00e9\u00bb.<\/strong><\/p>\n Yo no s\u00e9 los detalles. Yo s\u00e9 que Mortier en cierta ocasi\u00f3n, en p\u00fablico, s\u00ed mostr\u00f3 su admiraci\u00f3n por Luis de Pablo y que se iba a producir una \u00f3pera suya\u2026 Luis le llev\u00f3 a Mortier el libreto entero y un ejemplar de mi novela, pero hasta donde yo s\u00e9, la llamada no se produjo nunca. Luis estaba inquieto por el destino de la obra. Para \u00e9l era algo muy delicado, porque confiaba mucho en Mortier y lo ten\u00eda por amigo.<\/p>\n La noticia que a m\u00ed me lleg\u00f3 es que cuando falleci\u00f3 Mortier y le sustituy\u00f3 Joan Matabosch, este se encontr\u00f3 en un caj\u00f3n el libreto y la novela. Eso es lo que nos dijo Matabosch un d\u00eda que quedamos con \u00e9l para preguntarle por el posible estreno.<\/p>\n He le\u00eddo que la idea de hacer una \u00f3pera de tu novela El abrecartas<\/em>, por la que recibiste el Premio Nacional de Narrativa en 2007, fue de Luis.<\/strong><\/p>\n S\u00ed. En este caso, la adaptaci\u00f3n la pidi\u00f3 el m\u00fasico. Luis me lo propuso a finales del tercer trimestre de 2010. Yo le dije quien pensaba que podr\u00eda hacer la adaptaci\u00f3n, pero \u00e9l insisti\u00f3 en que lo hiciera yo y termin\u00e9 la adaptaci\u00f3n en 2013. Pero quiero dejar claro que este El abrecartas <\/em>es de Luis. Mi novela ah\u00ed est\u00e1, pero a este libreto la trascendencia se la dar\u00e1 la m\u00fasica. Y yo he podido empezar a o\u00edr la m\u00fasica en versi\u00f3n de piano, en los ensayos sin orquesta, pero por lo que me ha dicho Fabi\u00e1n Panisello, el director musical, va a haber 111 m\u00fasicos. Me ha dicho que, por la distancia a la que obliga la pandemia, va a estar el foso lleno y se van a ocupar, adem\u00e1s, ocho palcos con m\u00fasicos. M\u00e1s que en El ocaso de los dioses<\/em>, la \u00f3pera de Wagner con la que coincide en el recinto en las mismas fechas, que ocupa cuatro palcos.<\/p>\n Luis hizo un desaf\u00edo final y se quiso despedir con la mayor orquesta que haya podido tener una obra suya\u2026<\/p>\n Hay una idea, que todos admitimos (y que los periodistas redifundimos) de que la \u00f3pera es \u00abde\u00bb Puccini, \u00abde\u00bb Verdi, \u00abde\u00bb Mozart\u2026 Y los autores de los libretos, salvo que uno se interese por rastrearlo (o sea Wagner, que era el autor de sus libretos), quedan relegados a un segundo plano.<\/strong><\/p>\n Naturalmente, yo creo que el libretista es fundamental, pero no porque yo sea el libretista en este caso. Lo he sabido siempre. En una de las grandes \u00f3peras contempor\u00e1neas El ni\u00f1o y los sortilegios: una fantas\u00eda l\u00edrica en dos partes,<\/em> el libreto es de Colette y es una maravilla. Cocteau, Gertrude Stein\u2026, grandes poetas y grandes novelistas han hecho libretos de \u00f3pera. Es un tema que, por inter\u00e9s y curiosidad propios, he seguido. Lo cierto es que eso no hace mejor una \u00f3pera, pero es una realidad. Pero la m\u00fasica es lo que da entidad al libreto. Se da la paradoja de que hay grandes obras maestras de la \u00f3pera que tienen malos libretos, y eso es frecuente. Pero lo contrario, que haya un gran libreto y la m\u00fasica falle, apenas se da. Un buen libreto ayuda a la m\u00fasica, pero un mal libreto no acaba con la \u00f3pera. Y hay ejemplos notables de esto \u00faltimo en Mozart o en H\u00e4ndel. A partir del siglo XIX s\u00ed se empiezan a cuidar m\u00e1s los libretos. Turandot<\/em>, por ejemplo, es una maravilla como obra de teatro. Y los libretos de Auden para Henze o Stravinski son estupendos.<\/p>\n Yo he pensado en ocasiones plantear el proyecto de la \u00f3pera al rev\u00e9s: que el autor del libreto ofrezca a tres compositores diferentes, uno por cada acto, la creaci\u00f3n de las partituras\u2026 As\u00ed el m\u00e9rito del libreto quedar\u00eda m\u00e1s reconocido.<\/strong><\/p>\n Eso se podr\u00eda hacer con El abrecartas<\/em>, porque hay un \u00absegundo acto\u00bb que no figura en esta \u00f3pera. La \u00f3pera se cre\u00f3 con las doscientas primeras p\u00e1ginas, la mitad, de la novela. No es ning\u00fan secreto, ya lo he comentado en alguna oportunidad, ni cambia en nada la calidad de la \u00f3pera, pero yo hice la adaptaci\u00f3n completa y Luis me llam\u00f3 un d\u00eda y me dijo que hab\u00eda terminado el primer acto, y a\u00f1adi\u00f3 que, si yo quer\u00eda, al d\u00eda siguiente comenzaba con el segundo acto, pero que hab\u00eda otra posibilidad: que acabase en el primer acto, con un d\u00fao a capela sobre unos versos de Aleixandre de La destrucci\u00f3n o el amor<\/em>, que, dec\u00eda, eran lo mejor que hab\u00eda escrito nunca\u2026 Y que ser\u00eda un bell\u00edsimo final para la \u00f3pera. Y yo le respond\u00ed que me parec\u00eda perfecto, porque ese \u00ababrecartas\u00bb era el suyo. El m\u00edo es la novela.<\/p>\n Pero, claro, sabiendo que el final iba a ser el que \u00e9l hab\u00eda elegido, le ped\u00ed, y me concedi\u00f3, que me dejase rehacer unas cuantas cosas para que el final redondo de la m\u00fasica fuese tambi\u00e9n el final redondo del libreto. Porque en la novela algunos de los personajes de la primera parte mueren y hab\u00eda que hacer ajustes para que no hubiera hilos narrativos sueltos. El segundo acto se qued\u00f3, pues, en mi ordenador y est\u00e1 pr\u00e1cticamente terminado.<\/p>\n Ya que no se ha podido estrenar El abrecartas <\/em>en vida de Luis, \u00bfsabes si el Real contempla la posibilidad de que haya, m\u00e1s adelante, un homenaje a De Pablo que consista en representar en una o dos temporadas sus seis \u00f3peras? \u00bfO, al menos, las tres que hizo contigo?<\/strong><\/p>\n \u00a1Espero que s\u00ed se haga! Me consta que, en la espera de El abrecartas<\/em>, Luis tambi\u00e9n movi\u00f3 esa idea. Quiz\u00e1 sepa algo Jos\u00e9 Ram\u00f3n Encinar, que estaba implicado en ello. Luis quer\u00eda la reposici\u00f3n de la versi\u00f3n definitiva de El viajero indiscreto<\/em>. Gente de mi entorno me dijo que se les hab\u00eda hecho larga y, pasados unos a\u00f1os, Luis se puso a hacer una versi\u00f3n abreviada y me pidi\u00f3 que yo tambi\u00e9n recortara cosas del texto. Y esa versi\u00f3n revisada, definitiva, permanece in\u00e9dita y era uno de sus grandes sue\u00f1os. El primero, claro est\u00e1, era el estreno de El abrecartas<\/em>, pero lo otro tambi\u00e9n le entusiasmaba. Y s\u00e9 que habl\u00f3 con varios recintos, pero yo no te puedo dar m\u00e1s detalles.<\/p>\n \u00bfVa a haber m\u00e1s vida para El abrecartas <\/em>despu\u00e9s de las seis funciones de este febrero?<\/strong><\/p>\n A m\u00ed no me han dicho nada. Desde luego, El abrecartas <\/em>incide en la historia de nuestro pa\u00eds y la novela sigue viva. Y a m\u00ed me gustar\u00eda mucho, por Luis, que, como t\u00fa has dicho, se remontaran, al menos, Kiu<\/em> \u2013que fue la primera de sus \u00f3peras\u2013, La se\u00f1orita Cristina<\/em> \u2013que tuvo un gran montaje, de Francisco Nieva, en el Teatro Real\u2013 y la que \u00e9l quer\u00eda volver a estrenar, El viajero indiscreto<\/em>, porque hab\u00eda cambiado mucho.<\/p>\n Lo malo de las cosas es que llegan cuando la gente ha muerto. Luis ha tenido una larga vida, afortunadamente, pero se ha quedado sin ver esos dos sue\u00f1os hechos realidad.<\/p>\n Son las cosas de Espa\u00f1a: \u00e9l lleg\u00f3 a decir, en su \u00faltima entrevista, en Scherzo<\/em>, que pudo ser canadiense: \u00abse me ofreci\u00f3 la oportunidad. Pero como aquello pas\u00f3 cuando Franco muri\u00f3 pues pens\u00e9 que entonces pod\u00eda hacer algo en mi pa\u00eds. \u00a1Qu\u00e9 iluso!\u00bb. <\/strong><\/p>\n Eso es muy de Luis. Espa\u00f1a no ha sido muy cuidadosa con sus m\u00fasicos. Luis de Pablo era m\u00e1s admirado en Francia que en Espa\u00f1a\u2026<\/p>\n