Ayer jueves tuvo lugar en la sala Gayarre del Teatro Real la rueda de prensa de presentaci\u00f3n del estreno mundial de El abrecartas<\/em>, la sexta \u00f3pera de Luis de Pablo, fallecido el pasado mes de octubre. La \u00f3pera se estrenar\u00e1 el pr\u00f3ximo mi\u00e9rcoles 16 de febrero y se ofrecer\u00e1n otras cinco funciones, los d\u00edas 18, 20, 22, 24 y 26. Esta \u00faltima, seg\u00fan inform\u00f3 el director art\u00edstico de Teatro Real, Joan Matabosch, ser\u00e1 transmitida en directo por la plataforma My Opera Player y pasar\u00e1, seguidamente, a formar parte de su cat\u00e1logo. Hoy publico la segunda parte de la entrevista realizada hace siete d\u00edas al novelista, poeta y dramaturgo Vicente Molina Foix, autor tanto de la novela en la que se basa la \u00f3pera, como de su libreto, hablando de los otros trabajos que comparti\u00f3 con el compositor bilba\u00edno.<\/p>\n \u00bfC\u00f3mo conociste a Luis?<\/strong><\/p>\n Yo llegu\u00e9 a Madrid, con 17 o 18 a\u00f1os, para estudiar la carrera universitaria, Filosof\u00eda, y una de mis compa\u00f1eras de clase, Virginia Careaga, me dijo que ten\u00eda que conocer a su novio, F\u00e9lix de Az\u00faa, que era poeta. Ellos ya ten\u00edan unas inclinaciones musicales propias, que yo no ten\u00eda, y me invitaban a conciertos de m\u00fasica contempor\u00e1nea. A Luis no le conoc\u00ed todav\u00eda, pero s\u00ed supe de su existencia, porque era uno de los organizadores de los conciertos a los que iban Virginia y F\u00e9lix. Le conoc\u00ed varios a\u00f1os despu\u00e9s, en el estreno de su primera \u00f3pera, Kiu<\/em>, dos o tres a\u00f1os despu\u00e9s de mi regreso de Inglaterra, donde hab\u00eda estado viviendo ocho a\u00f1os. El que nos present\u00f3 fue Jos\u00e9 Luis G\u00f3mez, el actor y director teatral y Luis me dijo que hab\u00eda le\u00eddo alguna de mis novelas y all\u00ed se acab\u00f3 aquel primer encuentro. Pero unos meses despu\u00e9s, en un curso de verano de la Universidad de San Sebasti\u00e1n, se program\u00f3 un curso de cine y m\u00fasica y volvimos a coincidir. En esa ocasi\u00f3n, en una cena, ya hablamos m\u00e1s. Y ah\u00ed es donde yo solt\u00e9 aquello de que me gustar\u00eda hacer libretos de \u00f3pera\u2026<\/p>\n Luis no dijo nada entonces, pero un mes m\u00e1s tarde me llam\u00f3 y me dijo que, si quer\u00eda, que escribiera uno. Y de ah\u00ed surgi\u00f3 El viajero indiscreto<\/em>\u2026<\/p>\n \u00bfC\u00f3mo es que quer\u00edas escribir libretos de \u00f3pera? <\/strong><\/p>\n Yo soy un escritor curioso y las curiosidades me gusta convertirlas en realidades. Cuando empec\u00e9 a ir a la \u00f3pera fue en esos ocho a\u00f1os que viv\u00ed en Inglaterra, y me daba cuenta de que las \u00f3peras han pasado a la historia por su m\u00fasica, pese a que en bastantes casos los libretos eran floj\u00edsimos. \u00d3peras barrocas que admiramos todos, tienen libretos muy poco interesantes. Pero tambi\u00e9n hay \u00f3peras con libretos maravillosos. Monteverdi trabajaba con los m\u00e1s exquisitos poetas del Renacimiento. A m\u00ed, los que m\u00e1s me interesaban eran los del siglo XX, porque es a los que ve\u00eda m\u00e1s cercanos: Hugo von Hofmannsthal, que trabaj\u00f3 con Richard Strauss o Andr\u00e9 Gide o W. H. Auden con Stravinski. Es decir: hab\u00eda escritores a los que yo admiraba much\u00edsimo, como poetas o como novelistas, que tambi\u00e9n hab\u00edan hecho libretos de \u00f3pera. Como Ingeborg Bachmann, que me viene ahora a la memoria. Me aficion\u00e9 a esas \u00f3peras cuyos autores literarios conoc\u00eda. Y yo pensaba en ellos como ejemplo. En realidad, mi gran pasi\u00f3n por Richard Strauss, por ejemplo, viene de que trabaj\u00f3 con Stefan Zweig, con Hofmannsthal, etc. y hay correspondencia entre ambos que son libros fascinantes, en los que aparecen sus discusiones.<\/p>\n Yo, en cambio, con Luis nunca discut\u00ed. Trabajar con Luis de libretista ha sido de las cosas m\u00e1s pl\u00e1cidas y satisfactorias, porque no era alguien como Strauss, que crucificaba a Hofmannsthal para que hiciera cosas que al otro no le gustaban\u2026 Luis era excesivamente bondadoso y me brind\u00f3 la posibilidad de realizar un sue\u00f1o que yo pensaba que no es f\u00e1cil que se produzca, porque en Espa\u00f1a, en aquellos momentos, apenas se hac\u00edan \u00f3peras\u2026<\/p>\n Luego s\u00ed. A finales de los ochenta, Guillermo Heras, que se puso al frente del Centro\u00a0Nacional de\u00a0Nuevas Tendencias\u00a0Esc\u00e9nicas, encarg\u00f3 cinco \u00f3peras a compositores j\u00f3venes, alguno de ellos disc\u00edpulo de Luis. Uno de los libretistas, que a\u00fan no era tan famoso como hoy, fue Antonio Mu\u00f1oz Molina, que hizo el libreto de una \u00f3pera de un compositor granadino, Jos\u00e9 Garc\u00eda Rom\u00e1n [El bosque de Diana<\/em>, en 1990]. Y yo vi esa \u00f3pera. Tambi\u00e9n vi otra, con libreto de Leopoldo Alas [Sin demonio no hay fortuna<\/em>, de Jorge Fern\u00e1ndez Guerra, en 1986].<\/p>\n Y fue Luis el que abri\u00f3 camino con Kiu<\/em>, y ha seguido haci\u00e9ndolo, ya ves, hasta hoy\u2026<\/p>\n \u00bfDe d\u00f3nde partian las ideas de El viajero indiscreto <\/em>(1988) y La madre invita a comer <\/em>(1992), las dos primeras \u00f3peras que hiciste con Luis?<\/strong><\/p>\n Fueron ideas m\u00edas. Cuando quedamos por primera vez para hablar en serio de la \u00f3pera, sab\u00eda que \u00e9l era un compositor de vanguardia, pero que conoc\u00eda perfectamente toda la historia de la m\u00fasica y toda la tradici\u00f3n espa\u00f1ola. Y le dije que en el libreto habr\u00eda citas literarias del pasado, para darle pie a \u00e9l para que hiciera lo mismo musicalmente.<\/p>\n Yo le ense\u00f1\u00e9 el esquema de una peque\u00f1a historia: una tragicomedia materno-filial, sobre el influjo de los padres sobre los hijos, un tema que siempre me ha interesado. Un capricho que me concedi\u00f3 es que hubiera un personaje que se resolviera con la voz de contratenor, la de los antiguos castrati, que era un tipo de voz que me hab\u00eda llamado mucho la atenci\u00f3n en las \u00f3peras que hab\u00eda conocido en Inglaterra, sobre todo con Alfred Deller.<\/p>\n No me acuerdo de todos los detalles, pero recuerdo que en las charlas con Luis, el personaje con voz de contratenor iba a ser un robot, porque el libreto tiene algo de ciencia ficci\u00f3n y de vuelta al pasado. Los dos personajes femeninos que hay, uno representa el pasado y otro el futuro. La verdad es que tuve libertad total.<\/p>\n La madre invita a comer <\/em>es una obra m\u00e1s corta y qued\u00f3 redonda. Es una continuaci\u00f3n de El viajero indiscreto<\/em>. Es una obra exenta, pero la escrib\u00ed como continuaci\u00f3n, con un libreto bufo. Y hay, incluso, una tercera parte que est\u00e1 in\u00e9dita, La luna del desenlace<\/em>, que la escrib\u00ed como cierre de la saga de El viajero\u2026<\/em>, con el mismo personaje protagonista. Creo que a Luis ese libreto no le inspir\u00f3. Pero yo, sin embargo, creo que es mi mejor libreto. Y as\u00ed lo opinaba tambi\u00e9n Gustavo Tambascio, que fue el director de escena de La madre invita a comer<\/em> en Espa\u00f1a.<\/p>\n La madre invita a comer <\/em>fue un encargo de la Bienal de Venecia, que fue donde se estren\u00f3, pero con un montaje muy deficiente y con una direcci\u00f3n musical regular. Para el estreno en Madrid, en el Festival de Oto\u00f1o, se cambi\u00f3 toda la producci\u00f3n y el encargado de la puesta en escena fue Tambascio.<\/p>\n Tengo entendido que hubo otros textos tuyos para piezas vocales de Luis de Pablo. \u00bfDe qu\u00e9 se trata?<\/strong><\/p>\n Fue, de hecho, lo primero que hicimos, antes de que hici\u00e9ramos El viajero indiscreto<\/em>. Yo hab\u00eda estrenado en la sala Olympia una obra de teatro que se llama Los abrazos del pulpo<\/em>. Es una obra que ya no me gusta, pero tuvo un reparto estupendo: Julieta Serrano, Lola Gaos, etc\u00e9tera. Y esa funci\u00f3n ten\u00eda una m\u00fasica de escena y Guillermo Heras se la encarg\u00f3 directamente a Luis, porque yo a\u00fan le conoc\u00eda poco.<\/p>\n M\u00e1s adelante hice unas variaciones sobre unos versos de Fray Luis de Le\u00f3n que se llaman Variaciones de Le\u00f3n<\/em>, y Luis hizo una m\u00fasica para cinco voces cantando a capela. Lo conservo en una cinta.<\/p>\n Quiero recordarte que te conoc\u00ed un d\u00eda, a principios de los ochenta, en el C\u00edrculo de Bellas Artes: ofrec\u00edas una audici\u00f3n comentada de una obra de Philip Glass, Einstein on the Beach<\/em>\u2026 <\/strong><\/p>\n Eso fue, precisamente, un ciclo que programaba Luis de Pablo. Nosotros ya nos conoc\u00edamos y me pidi\u00f3 que hiciera una escucha comentada, que \u00e9l sab\u00eda que yo no pod\u00eda hacer de forma t\u00e9cnica, porque no tengo estudios ni conocimientos. Eso s\u00ed, he escuchado mucha m\u00fasica y he ido a muchos conciertos y a muchas \u00f3peras y hab\u00eda tenido oportunidad de ver Einstein on the Beach<\/em> y me pareci\u00f3 que era lo adecuado. Es la primera gran partitura del minimalismo musical, que luego ha tenido muchos imitadores y continuadores por doquier.<\/p>\n A Luis no le gustaba esta m\u00fasica, pero le pareci\u00f3 bien que estuviera representada en ese ciclo. No recuerdo ni lo que dije. Yo era entonces muy joven y cre\u00eda estar \u201ca la \u00faltima\u00bb. La aparici\u00f3n de Einstein on the Beach<\/em> marc\u00f3 realmente una \u00e9poca. Y por casualidades de la vida, luego llegu\u00e9 a tener amistad con Bob Wilson, con el que trabaj\u00e9 en Espa\u00f1a despu\u00e9s.<\/p>\n Lo asombroso (y para quitarse el sombrero) es que, sin gustarle Philip Glass, permitiera que se incluyera en el ciclo. O incluir \u00e9l, personalmente a Steve Reich y John Cage, que tampoco le gustaban, en el programa de los Encuentros de Pamplona, que \u00e9l hab\u00eda realizado unos diez u once a\u00f1os antes\u2026<\/strong><\/p>\n Luis era una persona muy respetuosa y muy t\u00edmida, pero saltaba como una fiera cuando alguien expresaba menosprecio por la m\u00fasica sin fundamento. No saltaba porque alguien dijera que su m\u00fasica era mala, sino cuando se emit\u00edan juicios temerarios, porque lo que s\u00ed era es un absoluto erudito. Le gustaban Arnold Sch\u00f6nberg, Luigi Nono y sus contempor\u00e1neos.<\/p>\n Luis ha compuesto una obra vast\u00edsima y creo que ha dejado escritas diez obras in\u00e9ditas, despu\u00e9s de terminar de componer El abrecartas<\/em> en 2015 y hasta 2021, que es cuando empez\u00f3 a estar enfermo.<\/p>\n \u00a9 Fotograf\u00eda de Jes\u00fas Rodr\u00edguez Lenin realizada en una de las salitas del Teatro Real de Madrid.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Vicente Molina Foix: \u00abLuis me brind\u00f3 la posibilidad de realizar un sue\u00f1o\u00bb. 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