Entre los pioneros olvidados de la m\u00fasica electr\u00f3nica de mediados del siglo XX, Giancinto Scelsi<\/a> (1905-1988) sigue siendo uno de los creadores menos conocidos. Este italiano de origen aristocr\u00e1tico comenz\u00f3 en los a\u00f1os 30 a componer m\u00fasica en el estilo de dodecafon\u00eda de moda en la \u00e9poca. Sin embargo, durante la guerra enferm\u00f3 mentalmente y pas\u00f3 muchos a\u00f1os en una cl\u00ednica suiza. Se recuper\u00f3 milagrosamente: como \u00e9l mismo explic\u00f3 m\u00e1s tarde, tocando una y otra vez la misma nota al piano, un la bemol, que variaba exclusivamente por el tratamiento de sus arm\u00f3nicos y sus inflexiones microtonales, t\u00edmbricas, din\u00e1micas, de volumen, de densidad, de tempo o de octava. Los m\u00fasicos franceses del grupo L\u2019Itin\u00e9raire, fundado por Tristan Murail y G\u00e9rard Grisey, y creadores del movimiento espectralista lo consideran un precursor de sus teor\u00edas.<\/p>\n Sin embargo, el propio Scelsi no se consideraba a s\u00ed mismo como compositor, sino como un m\u00e9dium<\/em> a trav\u00e9s del cual las fuerzas trascendentes del cosmos enviaban sonidos a la Tierra. Sin conocimientos de notaci\u00f3n musical, grababa sus composiciones en cinta y eran sus amigos m\u00fasicos quienes las trascrib\u00edan a partituras. Uno de los instrumentos favoritos de Scelsi era la ondiola, una especie de precursor el\u00e9ctrico del sintetizador, inventado por el m\u00fasico franc\u00e9s Georges Jenny en 1939. Hasta nuestros d\u00edas han llegado m\u00e1s de 700 cintas con grabaciones de las improvisaciones o ideas compositivas del italiano en forma de sonidos largos. Scelsi muri\u00f3 repentinamente de un ataque de apoplej\u00eda en 1988, algo que se dice que predijo con exactitud de antemano.<\/p>\n Sfera <\/em>es un proyecto del sello discogr\u00e1fico alem\u00e1n Macro<\/a>, que ofrece una propuesta de actualizaci\u00f3n del sonido minimalista de Scelsi por parte de dos m\u00fasicos y compositores alemanes muy diferentes: Jeremias Schwarzer<\/a> es flautista y Stefan Goldmann<\/a>, m\u00fasico electr\u00f3nico. El primero, interpreta cinco piezas de Scelsi con flauta de pico, sin acompa\u00f1amiento (una de ellas, Tre Pezzi<\/em>, est\u00e1 formada por tres movimientos, con otros tantos tipos de flauta de pico, de tenor a soprano), y nos las expone, se supone, tal cual son esas partituras realizadas por amigos o colaboradores de Scelsi. Por su parte, las cuatro piezas electr\u00f3nicas compuestas por Goldmann \u2013entre las que figura la que da t\u00edtulo al \u00e1lbum\u2013\u00a0est\u00e1n inspiradas en Scelsi: son ejercicios de paisajes sonoros repletos de gestos amplios que explotan la textura mediante tensi\u00f3n y expectaci\u00f3n, que van de la mano a medida que avanzan.<\/p>\n Hay un \u00fanico tema, Ba\u00efr<\/em>, compuesto a medias por Schwarzer y Goldmann. Se trata de una versi\u00f3n de un tema tradicional turco, Bayati Taksim<\/em>, adaptada para flauta dulce renacentista por Jeremias Schwarzer. Es un tema que destaca en el conjunto, por el contraste entre el sonido orientalizante ac\u00fastico y los remolinos y burbujas de sonido generadas electr\u00f3nicamente por Goldmann.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00abSfera\u00bb, de Giacinto Scelsi, Stefan Goldmann y Jeremias Schwarzer. 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