Clara Peya<\/a> (Palafrugell, 1986) es una figura destacada de la escena musical catalana. En 2019, con treinta y tres a\u00f1os de edad, recibi\u00f3 el Premio Nacional de Cultura de Catalu\u00f1a<\/a> por su trayectoria musical y su compromiso social. En aquel momento llevaba publicados ocho discos, situados a caballo entre la canci\u00f3n de autor y el jazz. Sin embargo, lo m\u00e1s curioso es que todav\u00eda no hab\u00eda publicado los que pueden considerarse sus mejores trabajos. Los primeros fueron dos discos de piano solo, A-A Analogia de l\u2019A-mort<\/em>, publicado a finales de 2019, y Estat de larva<\/em>, este \u00faltimo, aparecido en el verano de 2020, era el resultado sonoro de la convulsi\u00f3n provocada por los tres meses de confinamiento a los que nos vimos todos obligados, en la primavera de ese a\u00f1o, por culpa de la covid-19. El tercero de esa lista de mejores trabajos era un disco de canciones titulado Perif\u00e8ria<\/em>, un \u00e1lbum intimista en el que abordaba, precisamente, esas materias de su compromiso social, dedicado a todas esas formas de vida situadas en la \u00abperiferia\u00bb de lo que se entiende por normal: la diferencia que genera vulnerabilidad. Diferencia y vulnerabilidad que ella misma ha sufrido, por su condici\u00f3n sexual, por un lado, y por la enfermedad que le diagnosticaron a los 21 a\u00f1os, trastorno obsesivo compulsivo, TOC, y que ella tard\u00f3 casi doce a\u00f1os en atreverse a comunicar p\u00fablicamente, por el estigma social que arrastra la salud mental. Lo hizo a trav\u00e9s de Suite TOC n\u00fam. 6<\/em>, un espect\u00e1culo teatral de la compa\u00f1\u00eda Les Impuxibles<\/a>, que codirige junto a su hermana mayor, la core\u00f3grafa Ariadna Peya.<\/p>\n Perif\u00e8ria<\/em>, uno de los grandes discos nacionales de 2021, habla de todos aquellos que se han quedado \u00abfuera\u00bb porque no se les ha incluido, no porque lo hayan decidido voluntaria y libremente. Gente invisible porque ha sido marginada. Fruto, tal vez, de sus nuevos intereses musicales, la instrumentaci\u00f3n de Perif\u00e8ria <\/em>es escueta: tan s\u00f3lo el bajo y los teclados de Vic Moliner y la bater\u00eda de Didac Fern\u00e1ndez, adem\u00e1s del piano vertical de la propia Peya. Como es habitual en sus discos, ella no canta; quien lo hace en esta ocasi\u00f3n es Enric Verdaguer, conocido art\u00edsticamente como Henrio, y brilla por su sensibilidad y la capacidad de cambiar de registro seg\u00fan sea el tono de cada uno de los temas. Canta en todas, menos en una, Mujer frontera<\/em>, en la que la voz es asunto de la rapera franco-chilena Ana Tijoux y la actriz Alba Flores.<\/p>\n Pero si el \u00e1mbito de la canci\u00f3n es suficientemente conocido en el caso de Clara Peya, no lo es tanto su labor como compositora de piezas de piano solo. Los dos discos que ha publicado as\u00ed no han tenido excesiva repercusi\u00f3n medi\u00e1tica y ella tampoco \u00abayuda\u00bb, al no presentarlos en directo\u2026 Bueno, en realidad A-A Analogia de l\u2019A-mort<\/em> lo interpret\u00f3 en directo en una \u00fanica ocasi\u00f3n, el 6 de diciembre de 2019 en el espacio Utopia 126 de Barcelona. Sin embargo, estos dos discos abren nuevos caminos de expresi\u00f3n que encajan en la senda de compositores post-minimalistas y\/o neocl\u00e1sicos como Nils Frahm, \u00d3lafur Arnalds o Max Richter.<\/p>\n Siempre me ha llamado la atenci\u00f3n tu aspecto f\u00edsico. Sin o\u00edrte, se podr\u00eda pensar que eres una punk, pero luego se te escucha\u2026 y tu m\u00fasica no s\u00f3lo no es punk, sino que muestra una sensibilidad dulc\u00edsima\u2026<\/strong><\/p>\n Las personas somos contradictorias y la contradicci\u00f3n existe en todo. Yo no me f\u00edo de nada que sea \u00abde manual\u00bb, digamos, que parezca estipulado. Yo, por otra parte, soy una persona s\u00faper sensible y dar una imagen dura me da sensaci\u00f3n de protecci\u00f3n, que en realidad es mentira. Pero s\u00ed he querido ofrecer una imagen m\u00e1s dura para proteger lo que hay dentro, que es un poco fr\u00e1gil. Es una explicaci\u00f3n.<\/p>\n Yo he estudiado m\u00fasica cl\u00e1sica y, entonces, no creo en \u00abla liturgia\u00bb de la m\u00fasica cl\u00e1sica ni en el elitismo. La m\u00fasica es para acercarnos y no para alejarnos, y la m\u00fasica cl\u00e1sica es s\u00faper elitista: para estudiarla o, incluso, para \u00abconsumirla\u00bb necesitas dinero. Yo nunca he querido ser una persona lejana, sino cercana. Y todo esto es una especie de explicaci\u00f3n de por qu\u00e9 a ti no te cuadra mi imagen. \u00a1Yo es que estoy muy acostumbrada!<\/p>\n Creo que empezaste a tocar el piano a los tres a\u00f1os. \u00bfC\u00f3mo apareci\u00f3 en tu vida? <\/strong><\/p>\n Vengo de una familia en la que mi abuela y mi t\u00eda [la concertista Josefina Rigolfas] eran pianistas y yo toco el piano desde peque\u00f1a, por obligaci\u00f3n. Yo pensaba, incluso, que no me gustaba y tuve durante bastante tiempo una relaci\u00f3n de amor-odio con la m\u00fasica. Me cost\u00f3 bastante tiempo aceptar que me encantaba la m\u00fasica. Soy rebelde por naturaleza y cuestiono todo por naturaleza y todo lo que me dicen que tengo que hacer, no lo quiero hacer. Me cost\u00f3 mucho entender que lo que m\u00e1s me gustaba era tocar el piano y que lo quer\u00eda era hacer m\u00fasica.<\/p>\n \u00bfAcabaste completa la carrera de piano?<\/strong><\/p>\n S\u00ed. Acab\u00e9 la de piano cl\u00e1sico y empec\u00e9 la de jazz y me qued\u00e9 en cuarto curso.<\/p>\n Cuando dices que aceptaste que te encantaba la m\u00fasica, \u00bfa qu\u00e9 m\u00fasica te refieres? \u00bfChopin, Bach\u2026?<\/strong><\/p>\n Lo que m\u00e1s me ha gustado de la m\u00fasica cl\u00e1sica es Mozart. Es raro, pero es as\u00ed, porque era de las pocas cosas que entend\u00eda. Cuando eres muy joven y empiezas a interpretar Bach, Rajm\u00e1ninov o Chopin, emocionalmente no puedes entender la pieza. T\u00e9cnicamente la puedes tocar, pero emotivamente es imposible: est\u00e1s a a\u00f1os-luz de entenderla. Mozart me parec\u00eda m\u00e1s cercano y se convirti\u00f3 en algo muy importante en mi vida.<\/p>\n Ahora, con el tiempo, siendo ya m\u00e1s mayor, Bach me parece incre\u00edble y Beethoven igual. Lo que pasa es que no me gusta lo que significa la m\u00fasica cl\u00e1sica: c\u00f3mo se transmite y en qu\u00e9 se convierte\u2026 En este pa\u00eds, al menos. La m\u00fasica cl\u00e1sica no es popular y para m\u00ed, la palabra \u00abpopular\u00bb es importante, porque significa \u00abaccesible\u00bb, para todos. Y no hablo desde un lugar intelectual, sino de poder \u00abconsumirla\u00bb.<\/p>\n \u00bfCu\u00e1ndo empezaste a escuchar m\u00fasica cl\u00e1sica contempor\u00e1nea?<\/strong><\/p>\n Cuando me daban piezas para tocar y no entend\u00eda nada. Yo creo que fue en primero de carrera. Hasta ese momento, ni la conoc\u00eda ni la hab\u00eda contemplado. Hablo de la contempor\u00e1nea, no del impresionismo. En realidad, hasta los 16 a\u00f1os yo escuchaba lo que me dec\u00edan que ten\u00eda que escuchar, no lo que yo quer\u00eda escuchar. De golpe, en la fonoteca de la ESMUC descubr\u00ed que hab\u00edan much\u00edsimos, much\u00edsimos discos. En esa \u00e9poca no exist\u00eda Spotify ni nada que se le pareciera. Y yo empec\u00e9 a consumir discos como una loca. Empec\u00e9 a descubrir el jazz, el folk\u2026 Y se me abri\u00f3 el horizonte. Y tom\u00e9 conciencia de que soy una chica. Porque como pianista chica estaba abocada a ser profesora. Yo no ten\u00eda referentes: llevaba toda una vida tocando obras de hombres blancos. Los hombres blancos eran, para m\u00ed, los que compon\u00edan y los que ejecutaban y a m\u00ed no se me hab\u00eda pasado por la cabeza la posibilidad de transgredir eso. Y tom\u00e9 conciencia de que yo tambi\u00e9n pod\u00eda componer y pod\u00eda explicar mis vivencias y mi historia.<\/p>\n \u00bfHablabas de esas preocupaciones con tu t\u00eda?<\/strong><\/p>\n No. Ella era una gran int\u00e9rprete, pero no compon\u00eda. A m\u00ed me cost\u00f3 mucho entender que la m\u00fasica cl\u00e1sica, de alg\u00fan modo, a m\u00ed me encorsetaba y coartaba mi creatividad. Me sent\u00eda ejecutante, pero no me permit\u00eda expresar mi parte creativa y me sent\u00eda poco libre. Con el tiempo, en cambio, he descubierto que mi faceta creativa me resulta terap\u00e9utica y necesaria para centrar mi cabeza.<\/p>\n Dentro de la m\u00fasica contempor\u00e1nea, el car\u00e1cter rupturista de Stockhausen, Xenakis, Boulez, Nono, Berio\u2026, a los que a\u00fan hoy cuesta programar en los grandes auditorios porque el p\u00fablico \u00abtradicional\u00bb no lo acepta, \u00bfno te llamaba la atenci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n Yo recuerdo que a m\u00ed me llam\u00f3 mucho la atenci\u00f3n, en su momento, Prok\u00f3fiev. No es lo mismo, pero ten\u00eda un f\u00edsico y una forma de abordar la m\u00fasica cl\u00e1sica que a m\u00ed me parti\u00f3 la cabeza. Lo que a m\u00ed me agobiaba m\u00e1s de la m\u00fasica cl\u00e1sica era tener que reproducir algo ya escrito, no tener la libertad para expresarme, tanto f\u00edsicamente como ideol\u00f3gicamente. Me sent\u00eda muy limitada con el hecho de tener que interpretar algo de otro. De Prok\u00f3fiev me interesa su voz, pero no su voz en mis manos. En mis manos me interesa la m\u00eda: \u00bfqui\u00e9n soy? Y ten\u00eda que buscar c\u00f3mo soy y cu\u00e1l era mi camino.<\/p>\n De John Cage, por ejemplo, me qued\u00e9 tambi\u00e9n muy pillada en su momento con esa obra en la que no pasa nada. \u00bfSabes cu\u00e1l te digo?<\/p>\n \u00bf4\u201933\u201d<\/em>?<\/strong><\/p>\n Me qued\u00e9 muy pillada, porque eso para m\u00ed era arte. Me mostraba una filosof\u00eda y me abri\u00f3 todo un mundo que a\u00fan no se me ha cerrado. Lo que me pasa a m\u00ed, art\u00edsticamente, es que nunca descanso: nunca encuentro un sitio en el que me sienta c\u00f3moda. Cuando me empiezo a sentir c\u00f3moda con algo, me empieza a resultar\u2026 aburrido y me genera desinter\u00e9s. Me gustar\u00eda descansar.<\/p>\n Tu primer disco, Declaracions <\/em>(2009) era cantado, con tus letras, pero sin tu voz, sino con las voces de otros cantantes. \u00bfC\u00f3mo fue el proceso para que ese, en concreto, fuera tu primer disco y c\u00f3mo han evolucionado tus gustos musicales con el paso del tiempo?<\/strong><\/p>\n De los once discos que llevo a la espalda te dir\u00eda que me gustan tres\u2026 Tambi\u00e9n hay canciones sueltas de cada disco que me gustan. Me gusta la producci\u00f3n de pocos temas, pero esto forma parte de la evoluci\u00f3n personal individual: el mundo se mueve y nosotros nos movemos con el mundo y mis intereses musicales se mueven en espiral circular. Algo que ahora no me gusta me puede volver a gustar dentro de diez a\u00f1os y otros diez a\u00f1os despu\u00e9s me vuelve a dejar de gustar. Y no tiene que ver con la moda de estilos musicales: se mueven los estilos y tu manera de sentir y de ver la vida. Igual que no tocas igual con veinte a\u00f1os que con cuarenta, tampoco compones igual. Yo estoy m\u00e1s cerca de los cuarenta que de los veinte y de alguna manera eso lo noto en much\u00edsimas cosas.<\/p>\n Reniego mucho de mi pasado, aunque tambi\u00e9n lo amo, porque es el camino que he hecho para encontrar algo. Yo siempre quise cantar pero nunca me sent\u00ed capaz de hacerlo. No tengo buena voz y no me gusta, as\u00ed que busqu\u00e9 en otras voces la m\u00eda. Me cost\u00f3 mucho encontrar lo que quer\u00eda hacer y yo creo que hasta los dos \u00faltimos discos no he encontrado que quien canta sea \u00abmi voz\u00bb real. Pero si me lo preguntas dentro de cuatro a\u00f1os, seguramente estos tampoco ser\u00e1n mis discos. Si se\u00f1alo estos es porque son los que m\u00e1s se parecen a quien soy yo ahora.<\/p>\n \u00bfCu\u00e1nto descartas? \u00bfCu\u00e1l es tu criterio para que una pieza de piano termine fijada en un disco? <\/strong><\/p>\n Antes no descartaba nada y ahora empiezo a descartar bastante. Ahora, en cada disco se me caen tres canciones y antes pon\u00eda todo lo que ten\u00eda. Cada vez tengo m\u00e1s criterio, tanto a nivel personal como a nivel musical. El m\u00edo. Sin ser mejor ni peor que ninguno, pero es mi criterio.<\/p>\n Los discos de piano solo son un poco diferentes: parten de improvisaciones que se hacen canci\u00f3n y son motivos muy minimalistas que pueden nacer cualquier d\u00eda, a cualquier hora y surgen muy r\u00e1pido. Es dif\u00edcil explicarlo. Es otro proceso creativo completamente distinto.<\/p>\n En realidad, me gusta escuchar lo que dices, porque yo tambi\u00e9n pienso que es en tus tres o cuatro \u00faltimos discos, desde Oceanes <\/em>(2017) hasta Perif\u00e8ria <\/em>(2021) y, m\u00e1s concretamente, en tus discos de piano solo, A-A-Analogia de l\u2019A-mort <\/em>(2019) y Estat de larva <\/em>(2020) en donde se dir\u00eda que has entrado en un terreno pian\u00edstico distinto\u2026 \u00bfSe debi\u00f3 a algo en concreto? \u00bfCambiaron, de alg\u00fan modo, tus gustos o influencias?<\/strong><\/p>\n En dos discos cuesta mucho ser quien eres. Pasa en muy pocas ocasiones que con dos o tres discos te sit\u00faes. Pienso, por ejemplo, en Maria Arnal y Marcel Bag\u00e9s, que con dos discos han logrado establecer un lenguaje muy propio y muy suyo. Pero, en general, no pasa. Por otra parte, cuando no eres la voz principal es muy complicado lograr algo de revuelo o repercusi\u00f3n. En Catalu\u00f1a me conocen m\u00e1s porque llevo once discos.<\/p>\n Pero Maria Arnal y Marcel Bag\u00e8s tambi\u00e9n son artistas \u00abmayores\u00bb: no son, precisamente, veintea\u00f1eros\u2026<\/strong><\/p>\n \u00a1Claro! 34 y 39 a\u00f1os.<\/p>\n En Catalu\u00f1a eres un icono del feminismo y de otras causas sociales, pero ese discurso, que s\u00ed puede manifestarse a trav\u00e9s de tus letras, puede resultar indetectable en los discos de piano solo\u2026 Aunque lo intentas: los t\u00edtulos de las piezas de Estat de larva<\/em>, No<\/em>, S\u00e9<\/em>, Vos<\/em>, Al<\/em>, Tres<\/em>, Pe<\/em>, R\u00f2<\/em>, Jo<\/em>, Ne<\/em>, Ces<\/em>, Si<\/em>, To<\/em>, Pell<\/em>, Per<\/em>, Viu <\/em>y Re<\/em>, se leen del tir\u00f3n \u00abNo s\u00e9 vosaltres per\u00f2 jo necessito pell per viure\u00bb: \u00abNo s\u00e9 vosotros pero yo necesito piel para vivir\u00bb\u2026<\/strong><\/p>\n Realmente, los discos de piano solo no son lo m\u00e1s \u00abcomercial\u00bb de mi trayectoria. Y esa es parte de mi lucha, porque yo hago Estat de larva <\/em>porque intento mostrar un discurso detr\u00e1s, y ese discurso lo tengo que explicar. Y, encima, de Estat de larva <\/em>no hice conciertos, porque est\u00e1bamos confinados.<\/p>\n A m\u00ed me gusta que cada disco tenga su discurso y su entidad y que hable de algo. Para m\u00ed es una responsabilidad salir al escenario frente a un p\u00fablico que viene a verme y siento que tengo que hacer algo que vaya m\u00e1s all\u00e1 de m\u00ed. Ya me parece bastante eg\u00f3latra salir a un escenario a que te miren y te escuchen, aunque a m\u00ed me guste. De hecho, quien sale a un escenario lo hace por eso, para que le escuchen.<\/p>\n Por eso es importante, al salir a un escenario, que hagas algo con eso, que sea \u00fatil colectivamente y no s\u00f3lo individualmente. La vida es muy complicada: nos morimos, pero hay otra gente que viene detr\u00e1s. Creo que los artistas tenemos m\u00e1s responsabilidad de la que pensamos, o la utilizamos menos de lo que deber\u00edamos.<\/p>\n Encuentro un cierto paralelismo entre ti y Lluis Llach. Hace muchos a\u00f1os, creo que fue en la presentaci\u00f3n de Geografia <\/em>(1988) en el Palau de la M\u00fasica de Catalu\u00f1a, pude entrevistarle y decirle lo sorprendente que resultaba que exteriormente tuviera tanta repercusi\u00f3n como icono de la canci\u00f3n pol\u00edtica o social cuando, en realidad, \u00e9l era el m\u00e1s \u00abm\u00fasico\u00bb de los cantautores\u2026<\/strong><\/p>\n Se convirti\u00f3 en un icono del independentismo y del catal\u00e1n. Ha llegado un momento en el que todo es muy complicado, sobre todo con la irrupci\u00f3n salvaje de las nuevas tecnolog\u00edas: nos relacionamos en pantallas planas y se ha perdido la profundidad a todos los efectos. Estamos perdiendo tomarnos el tiempo necesario para hacer las cosas. Ahora los videos se ven trece o quince segundos. Todo es l\u00edquido. Y es muy complicado encontrar la sustancia, lo puro. Para la salud mental, estamos en uno de los momentos m\u00e1s duros y dif\u00edciles. El arte, en cambio, es la v\u00eda m\u00e1s directa, porque no pasa por la raz\u00f3n. De eso va la b\u00fasqueda. La b\u00fasqueda no es tener \u00e9xito.<\/p>\n A m\u00ed, de la industria me cansa todo: tener que quedar bien con la gente, tener que hablar con programadores\u2026 Yo estoy c\u00f3moda tocando en el escenario y me encanta salir al escenario, pero no me gustan las entrevistas de la tele, no me gusta venderme. Me gusta que nos escuchemos, que la gente coopere.<\/p>\n \u00bfCrees que con Perif\u00e8ria <\/em>has logrado que tu discurso, que ah\u00ed s\u00ed resulta claro y evidente, se difunda?<\/strong><\/p>\n No. No lo creo. Yo no paro de intentarlo en cada bolo y en cada entrevista o en cada sitio en donde hablo. Cuando me preguntan por m\u00ed, intento que se enganchen a m\u00ed para poder explicar y hablar de cosas m\u00e1s disruptivas. Cuando un artista dice que una canci\u00f3n tal la compuso mirando al mar y no s\u00e9 qu\u00e9 y no s\u00e9 cuantos, yo pienso: \u00ab\u00bfY a m\u00ed, qu\u00e9 me importa?\u00bb. El arte, en muchas ocasiones, carece de discurso. Y a m\u00ed me gustar\u00eda que mi arte sea comprometido, porque es lo \u00fanico que puede cambiar el mundo.<\/p>\n \u00bfEn qu\u00e9 nos estamos convirtiendo? Una cosa es la individualidad y otra cosa es la personalidad. Yo creo mucho en la personalidad y muy poco en la individualidad. Creo que las personas debemos tener nuestra propia personalidad para actuar en grupo y lo que sucede es que usamos la individualidad para brillar solas. Es muy dif\u00edcil. Yo misma soy una contradicci\u00f3n: todo lo que digo se deber\u00eda resumir en \u00ab\u00a1deja los escenarios!\u00bb, pero no lo hago y estoy encantada de subirme a un escenario. Y me encanta la adrenalina que me genera. Me da felicidad y energ\u00eda. Me siento \u00fatil y cuando estoy tocando siento que estoy haciendo lo que he venido a hacer a este mundo. Pero me siento vac\u00eda si pienso que eso que hago no lo lleno de un discurso que pueda ser medio \u00fatil para el p\u00fablico que tengo, que es un p\u00fablico de clase media. Yo act\u00fao en auditorios en los que acude gente que puede pagar el precio de la entrada. Y el p\u00fablico ya sabe cu\u00e1l es mi mensaje.<\/p>\n Durante un tiempo yo he generado lo que denominaba el efecto \u00abCopito de Nieve\u00bb: el gorila blanco, albino, al que todo el mundo iba a ver por su rareza. De alguna forma, yo he tenido esa sensaci\u00f3n de que la gente ven\u00eda a ver ese tipo de cosa, m\u00e1s que a la persona. Al principio me incomodaba, pero despu\u00e9s lo he aprovechado: t\u00fa vienes a darme cacahuetes y yo te doy otra cosa: mi discurso. De eso va un poco la vida: de un intercambio.<\/p>\n Alba Flores, que no es cantante, canta Mujer frontera <\/em>en Perif\u00e8ria<\/em>. \u00bfEs amiga tuya? <\/strong><\/p>\n S\u00ed, es amiga. Si no, \u00bfde qu\u00e9? Ella fue la que me dijo que los beneficios de esa canci\u00f3n deb\u00edan ir al colectivo de jornaleras. Ella lo conoc\u00eda y a m\u00ed me pareci\u00f3 s\u00faper bien. Si no hubiera sido por Alba, yo no habr\u00eda sabido de su existencia. Tienen mucho m\u00e9rito.<\/p>\n \u00bfC\u00f3mo os conocisteis?<\/strong><\/p>\n La mitad de mi carrera es de teatro y danza: he compuesto m\u00fasica para m\u00e1s de treinta espect\u00e1culos. Estuve en el teatro Espa\u00f1ol haciendo temporada en Madrid hace a\u00f1os, y fue por entonces cuando conoc\u00ed a Alba. Desde entonces somos colegas. La admiro mucho, porque es de las pocas que \u00abse moja\u00bb. Y yo eso lo agradezco. Necesitamos personas como ella, porque mueve un mont\u00f3n de pe\u00f1a y muestra su responsabilidad en todo lo que dice y c\u00f3mo se posiciona.<\/p>\n Has dicho que de Estat de larva <\/em>no hiciste conciertos y creo que A-A-Analogia de l\u2019A-mort <\/em>s\u00f3lo lo has interpretado en directo una vez. Sin embargo, pienso que en esa faceta tuya de pianista es en la que podr\u00edas tener un recorrido internacional enorme, en la liga de Nils Frahm u \u00d3lafur Arnalds\u2026<\/strong><\/p>\n \u00a1Est\u00e1s diciendo mis favoritos! Pero s\u00ed hago conciertos de piano solo, pero no es la gira con la que ruedo. Cada a\u00f1o hago una docena de conciertos, aproximadamente. \u00bfSabes qu\u00e9 pasa? Que me he cansado de girar: he girado mucho, con cosas de danza contempor\u00e1nea y a m\u00ed las giras no me gustan. Eso de irme al hotel, comer fuera de casa\u2026 \u00a1Las giras est\u00e1n sobrevaloradas! A m\u00ed me gusta estar en casa, con mi gente. Y, por otra parte, con la m\u00fasica instrumental, como t\u00fa has dicho, mostrar el discurso es mucho m\u00e1s complicado y tengo la sensaci\u00f3n es la de no poder lanzar un discurso pol\u00edtico con esas piezas.<\/p>\n Pero te voy a reconocer que pens\u00e9 lo de girar m\u00e1s con los discos de piano. Pero luego me digo: \u00ab\u00bfqu\u00e9 voy a hacer yo en una gira en solitario?\u00bb. \u00a1Morirme de pena! A m\u00ed me gusta estar con la gente, con mis m\u00fasicos.<\/p>\n En tus discos de canciones siempre hay colaboraciones con cantantes (desde Judit Neddermann, Ferran Savall y Alessio Arena, que son habituales, a nombres puntuales). Pero \u00bfno has buscado entrar en contacto con esos m\u00fasicos de la \u00f3rbita cercana a la tuya como los que te he citado, o como Joep Beving, que tambi\u00e9n act\u00faa, como t\u00fa, con piano vertical en vez de piano de cola?<\/strong><\/p>\n A veces he pensado colaborar con otros pianistas, pero el piano es un instrumento muy completo, muy orquestado, muy arm\u00f3nico, con muchos arm\u00f3nicos\u2026 es decir, con armon\u00eda y con arm\u00f3nicos, que se escuchan mucho. La experimentaci\u00f3n con dos pianos no la tengo en la cabeza, \u00a1pero podr\u00eda estar muy guay! S\u00ed he pensado en que me produjeran alg\u00fan disco o algo as\u00ed, lo que pasa es que a veces no preguntamos lo que querr\u00edamos\u2026 y el \u00abno\u00bb ya lo tenemos.<\/p>\n \u00bfSientes que te han influido ellos o est\u00e1is en \u00f3rbitas cercanas por puro azar?<\/strong><\/p>\n Me ha influido mucho el mundo n\u00f3rdico. La soledad, la inmensidad\u2026 Tant\u00edsimo espacio\u2026 y tan poca gente. Y tanto fr\u00edo. All\u00ed hay alguna semilla que me influy\u00f3 un mont\u00f3n y que tiene que ver con algo muy \u00edntimo, muy \u00edntimo, muy \u00edntimo. Lo \u00edntimo es puro e incorrecto. Y me gusta mucho el sonido de sordina y el sonido de los martillos, de la madera\u2026 Es como amplificar el silencio m\u00e1s \u00edntimo.<\/p>\n \u00bfY c\u00f3mo llega ese estilo post-minimalista o neo-cl\u00e1sico a tu m\u00fasica?<\/strong><\/p>\n Tambi\u00e9n tengo muchas influencias de m\u00fasica cl\u00e1sica y me acuerdo de que cuando estudiaba m\u00fasica cl\u00e1sica lo que m\u00e1s me gustaba eran las cosas m\u00e1s sencillas. Siempre. Lo otro hac\u00eda que me pareciera que me perd\u00eda en el virtuosismo, en la manera de intentar tocarlo. La t\u00e9cnica se com\u00eda a la m\u00fasica muchas veces, tanto en mi caso como escuchando a otros pianistas. Y s\u00ed tengo la sensaci\u00f3n de que es en lo m\u00e1s mel\u00f3dico, l\u00edrico y tranquilo donde est\u00e1 mi esencia.<\/p>\n \u00a9 Fotograf\u00eda de Josep Echaburu facilitada por Clara Peya.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Clara Peya: \u00ab\u00bfQu\u00e9 voy a hacer yo en una gira en solitario? \u00a1Morirme de pena!\u00bb. Clara Peya (Palafrugell, 1986) es una figura destacada de la…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":12873,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[12,1],"tags":[],"class_list":["post-12872","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entrevistas","category-uncategorized"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/minimalismore.es\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12872","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/minimalismore.es\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/minimalismore.es\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/minimalismore.es\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/minimalismore.es\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=12872"}],"version-history":[{"count":17,"href":"https:\/\/minimalismore.es\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12872\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":12901,"href":"https:\/\/minimalismore.es\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12872\/revisions\/12901"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/minimalismore.es\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/12873"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/minimalismore.es\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=12872"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/minimalismore.es\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=12872"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/minimalismore.es\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=12872"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}