En 2022 se conmemora tanto el centenario del nacimiento de Iannis Xenakis<\/a> (Br\u0103ila, Ruman\u00eda, 1922-Par\u00eds, 2001) como el sexag\u00e9simo aniversario de la fundaci\u00f3n de Les Percussions de Strasbourg<\/a>, el conjunto de m\u00fasica contempor\u00e1nea impulsado en 1959 por Pierre Boulez, cuando fue invitado a Estrasburgo para dirigir Le visage nuptial. <\/em>Los seis percusionistas reunidos en aquella ocasi\u00f3n (Bernard Balet, Jean Batigne, Lucien Droeller, Jean-Paul Finkbeiner, Claude Ricou y Georges Van Gucht), decidieron fundar un conjunto, que acab\u00f3 convirti\u00e9ndose en 1962 en Les Percussions de Strasbourg con Jean Batigne al frente.<\/p>\n De los seis percusionistas que ha sido su se\u00f1a de identidad hist\u00f3rica se pas\u00f3, bajo la direcci\u00f3n art\u00edstica de Jean Geoffroy (entre 2015 y 2017), a una formaci\u00f3n m\u00e1s amplia y de geometr\u00eda variable en torno a una cuarta generaci\u00f3n de percusionistas.<\/p>\n El conjunto ha estrenado a lo largo de sus sesenta a\u00f1os de trayectoria m\u00e1s de trescientas obras de percusi\u00f3n de m\u00fasica contempor\u00e1nea, entre ellas Persephassa<\/em> (1969) y Pl\u00e9\u00efades<\/em> (1979) de Iannis Xenakis, las dos obras que acaba de publicar Les Percussions de Strasbourg para celebrar la doble efem\u00e9ride.<\/p>\n El \u00e1lbum es, en realidad, un libro-disco. La parte \u00ablibro\u00bb, de 72 p\u00e1ginas, est\u00e1 escrita en franc\u00e9s e ingl\u00e9s, y consta de siete cap\u00edtulos breves. Jean Geoffroy escribe tres, entre ellos sendos an\u00e1lisis de las dos obras. Anne-Sylvie Barthel-Calvet, profesora titular de musicolog\u00eda de la Universidad de Lorena, escribe tres cap\u00edtulos. Uno, sobre la relaci\u00f3n entre Xenakis y Les Percussions de Strasbourg como \u00abcreadores conjuntos de nuevos mundos sonoros\u00bb; otro sobre la \u00abespacializaci\u00f3n del ritmo\u00bb en Persephassa<\/em>, y el \u00faltimo sobre los \u00abmil colores\u00bb de Pl\u00e9\u00efades<\/em>.<\/p>\n Finalmente, el \u00faltimo y m\u00e1s breve de los cap\u00edtulos est\u00e1 dedicado al sixxen, un instrumento inventado por Xenakis expresamente para la interpretaci\u00f3n de Pl\u00e9\u00efades<\/em>. El nombre del instrumento, se explica en el librito, procede de la combinaci\u00f3n del n\u00famero seis [six, tanto en franc\u00e9s como en ingl\u00e9s], en referencia a los percusionistas de Les Percussions de Strasbourg, que en esa \u00e9poca \u2013y durante mucho tiempo\u2013 eran seis, y de las tres primeras letras del apellido de Xenakis. El sixxen consiste en diecinueve placas met\u00e1licas de diferentes tonos que no est\u00e1n afinadas en ninguna escala diat\u00f3nica o crom\u00e1tica. De hecho, cada uno de los seis sixxen construidos, uno para cada percusionista, est\u00e1n afinados de forma ligeramente diferente para evitar cualquier posibilidad de \u00abun\u00edsono\u00bb por error.<\/p>\n En cuando al ced\u00e9, este incluye una nueva grabaci\u00f3n, realizada el pasado mes de julio, de esas dos obras b\u00e1sicas del repertorio para percusi\u00f3n de Xenakis, que, seg\u00fan comenta el que fuera director art\u00edstico de Les Percussions de Strasbourg, Jean Geoffroy, supuso \u00abun encuentro excepcional entre un compositor y un grupo de int\u00e9rpretes\u00bb.<\/p>\n En Persephassa<\/em>, seg\u00fan explica Geoffroy, \u00abel int\u00e9rprete es un elemento de una mec\u00e1nica implacable, sujeto a una estructura controlada\u00bb, mientras que en Pl\u00e9iades<\/em>, el int\u00e9rprete es \u00abprotagonista de los acontecimientos, encarn\u00e1ndolos y llev\u00e1ndolos en este movimiento inexorable que nos empuja hacia delante\u00bb.<\/p>\n Lo que hace de Xenakis una de las figuras de la m\u00fasica cl\u00e1sica contempor\u00e1nea m\u00e1s apreciada por las nuevas generaciones es que era un maestro a la hora de hacer que los m\u00fasicos hicieran mucho ruido. Un ruido profundamente organizado, naturalmente, pero en t\u00e9rminos de timbres, texturas y din\u00e1micas dif\u00edcilmente se podr\u00eda esperar m\u00e1s variedad que la que \u00e9l proporciona.<\/p>\n Persephassa<\/em> parte de postulados de Var\u00e8se y Cage en una obra cuya combinaci\u00f3n de libertad y disciplina es la de alguien que se ha caracterizado por utilizar f\u00f3rmulas matem\u00e1ticas para la creaci\u00f3n musical, mientras que Pl\u00e9\u00efades<\/em> podr\u00eda ser considerada como su respuesta al Drumming <\/em>de Steve Reich, a pesar de que la energ\u00eda explosiva de Xenakis est\u00e1 a un mundo de distancia del tranquilo cambio incremental de Reich.<\/p>\n En Persephassa <\/em>los m\u00fasicos disponen de una gran cantidad de instrumentos: bombos, tom-toms, simantras, gongs, silbatos, sirenas, maracas y guijarros, entre otros. Y cuando los m\u00fasicos aporrean sus tambores, fortissimo y al un\u00edsono, el sonido es algo as\u00ed como el de una acer\u00eda a pleno rendimiento. Pero la obra \u2013cuyo nombre es el de Pers\u00e9fone en griego, la reina del Hades y diosa de la renovaci\u00f3n primaveral\u2013 tambi\u00e9n tiene sus momentos sutiles. Del tintineo se pasa al trueno y del trueno al silencio, como en la primavera misma.<\/p>\n La partitura de Pl\u00e9\u00efades<\/em>, por su parte, est\u00e1 elaborada en cuatro movimientos, y explora tipos espec\u00edficos de sonido (timbres mixtos, metales, teclados y pieles) en una mezcla de vericuetos y l\u00edneas rectas, con secciones persistentemente repetitivas compensadas por r\u00e1fagas imprevisibles y cambios de direcci\u00f3n repentinos.<\/p>\n Cada uno de los cuatro movimientos exige un tipo de percusi\u00f3n diferente. Claviers<\/em> [teclado, en franc\u00e9s] est\u00e1 escrita para instrumentos de percusi\u00f3n con sonidos tonales: vibr\u00e1fonos, marimba, xil\u00f3fono y xilorimba, que consisten en una serie de barras sobre las que se percute, dispuestas como un teclado de piano. En Peaux<\/em> [pieles, en franc\u00e9s] aparecen instrumentos con pieles, como tom-toms, bongos y tambores. M\u00e9taux<\/em> [metales, en franc\u00e9s] requiere que cada uno de los instrumentistas toque el sixxen. En M\u00e9langes<\/em> [mezcla, en franc\u00e9s] se utilizan todos los instrumentos y el resultado es una mezcla de sonidos estimulante y con infinidad de perspectivas. Toda la pieza es un viaje sonoro absolutamente absorbente.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00abPersephassa \/ P\u00e9\u00efades\u00bb, de Xenakis, a cargo del conjunto Les Percussions de Strasbourg. 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