La flautista estadounidense Laura Cocks<\/a> es, adem\u00e1s, la directora ejecutiva de TAK Ensemble<\/a>, un quinteto neoyorquino de c\u00e1mara (percusi\u00f3n, viol\u00edn, voz, clarinete y flauta), especializado en la interpretaci\u00f3n de la m\u00fasica m\u00e1s experimental que se hace actualmente.<\/p>\n Aunque TAK cuenta con varios discos publicados (algunos a trav\u00e9s de su propio sello, TAK Editions), con obra propia y ajena, Cocks acaba de debutar en solitario con un \u00e1lbum de flauta solo titulado Field Anatomies <\/em>y publicado por trav\u00e9s de Carrier Records<\/a>, disponible en Bandcamp<\/a>. Se trata de un \u00e1lbum de cinco piezas, con una duraci\u00f3n total que casi llega a los 75 minutos, y si alguien se imagina que la m\u00fasica para flauta es dulce y simple, puede ir abandonando completamente la idea (aunque en el disco la flauta cuente con acompa\u00f1amiento puntual de electr\u00f3nica). La flauta es un instrumento incre\u00edblemente f\u00edsico y directo, en el que se puede escuchar el sonido de un hombro tenso, un est\u00f3mago hinchado, un cuello r\u00edgido. Cuerpo y flauta pueden ser uno y su sonido puede percibirse como el resultado inmediato de la respiraci\u00f3n, de la acci\u00f3n f\u00edsica vital como base de la creaci\u00f3n de sonora. Con esa acci\u00f3n tan destacada en el timbre sin resistencia de la flauta, las ramificaciones de lo que puede transmitirse entre los cuerpos que suenan y escuchan son inmensas.<\/p>\n Las piezas de las que se compone el disco son todas ellas intensas, incluso abrasadoras. El disco comienza con una aut\u00e9ntica bofetada sonora: los casi veinte minutos de duraci\u00f3n de Atolls<\/em>, de David Bird<\/a>, para flaut\u00edn solo m\u00e1s otros 29 flautines espacializados. En la web de Bird se explica que en su interpretaci\u00f3n, los 29 p\u00edcolos auxiliares deben rodear al solista y al p\u00fablico y que \u00abel tono que tocan los int\u00e9rpretes auxiliares se deriva del an\u00e1lisis espectral combinado de un platillo de bater\u00eda y el grito de Janet Leigh en Psicosis<\/em>, de Alfred Hitchcock\u00bb. Desconozco c\u00f3mo se puede registrar la sensaci\u00f3n que puede producir esa interpretaci\u00f3n en un estudio de grabaci\u00f3n, pero la angustia que trata de transmitir esa explicaci\u00f3n de su autor se percibe perfectamente en la escucha.<\/p>\n La segunda pieza es Oxygen and Reality<\/em>, de Bethany Younge<\/a>, para flaut\u00edn, electr\u00f3nica y globos que funcionan como pulmones externos fijados al instrumento, con los que Cocks solventa los problemas para expirar todo el aire necesario que demanda la pieza para sonar.<\/p>\n Spiritus<\/em>, del compositor suizo Jessie Cox<\/a>, significa \u00abaliento\u00bb en lat\u00edn, y la composici\u00f3n representa la exploraci\u00f3n ontol\u00f3gica del aliento en relaci\u00f3n con el sonido, en particular c\u00f3mo el aliento deforma la forma del sonido y crea un \u201cbrillo\u201d en su interior. No hace falta insistir en el sentido que tiene canalizar esta exploraci\u00f3n de la respiraci\u00f3n con la flauta, en una pieza repleta de arm\u00f3nicos y en la que, adem\u00e1s, parecen coincidir simult\u00e1neamente dos tonos diferentes, con la nota m\u00e1s baja subiendo de escala crom\u00e1ticamente y la nota m\u00e1s alta bajando de escala crom\u00e1ticamente. Toda la pieza, en conjunto, ofrece una meditaci\u00f3n sobre la respiraci\u00f3n que resulta impresionante.<\/p>\n La inquietante y guturalmente expresiva You’ll See Me Return to the City of Fury<\/em>, de la compositora colombiana Diana Marcela Rodr\u00edguez (DM R)<\/a>, para flauta y electr\u00f3nica, es la obra en la que la electr\u00f3nica cobra m\u00e1s protagonismo, y en la flauta el uso del glissando, tanto ascendente como descendente. Finalmente, la \u00faltima obra es Produktionsmittel I<\/em>, de Joan Arnau P\u00e0mies<\/a> (Reus, 1988). Se trata de la primera parte de la obra m\u00e1s ambiciosa del compositor tarraconense, cuyas tres Produktionsmittel <\/em>duran en conjunto dos horas. Esta primera dura veinticinco minutos y refleja, como su t\u00edtulo indica [medios de producci\u00f3n, en alem\u00e1n], la fisicidad de la ejecuci\u00f3n, tratando de representar la lucha del individuo frente al sistema socioecon\u00f3mico actual. La partitura tiene m\u00e1s instrucciones de las que el int\u00e9rprete puede seguir, de forma que se le obliga, durante casi media hora, a someterse a un estado constante de sobrecarga. Cocks soluciona la fren\u00e9tica exigencia de la partitura con soplidos, ruidos bucales, chasquidos o gemidos que expresa trav\u00e9s de la flauta.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" La flautista estadounidense Laura Cocks debuta en solitario con \u00abField Anatomies\u00bb. 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