Inquietante t\u00edtulo el del recital ofrecido por Clara de As\u00eds el pasado 29 de septiembre en el auditorio del CentroCentro de Madrid:\u00a0El lugar donde no se espera<\/em>, lugar sin espera ni esperanza, donde el tiempo, mitigado, apenas transcurre, tiempo cristalizado, en estado de hibernaci\u00f3n. Escuchamos un leve y fr\u00e1gil sonido que en largos intervalos apenas evoluciona con la suma de otra fina capa sonora que no anula la anterior y que, de alguna manera, permanece bajo el umbral audible. Un fascinante efecto de simultaneidad virtual de los materiales sonoros que no cesan, tan solo dejan de o\u00edrse. Cada transformaci\u00f3n del sonido se manifiesta como la huella permanente de un sonido olvidado que cre\u00edmos o\u00edr con dificultad.<\/p>\n Esta fr\u00e1gil estructura musical se altera en dos ocasiones: la primera, con un torpe efecto de sonido de agua o arroyo (una suerte de deshielo), que rompe el equilibrio; y, la segunda, una distorsi\u00f3n electr\u00f3nica, que creemos imprevista, tras de la cual, y despu\u00e9s de un silencio, se vuelve a construir la delicada \u00abestructura molecular\u00bb del\u00a0Winterreise<\/em>.<\/p>\n M\u00fasica que, requiriendo una gran concentraci\u00f3n, necesita un clima de intimidad que el auditorio del CentroCentro (dise\u00f1ado prioritariamente para la audici\u00f3n) no proporciona, tanto por lo ostentoso del espacio como por la presencia de un p\u00fablico heterog\u00e9neo que, en algunos casos, desinformado sobre la dificultad de esta m\u00fasica, abandona la sala antes del final del concierto.<\/p>\n Dar una forma a la puesta en escena, con un dibujo de iluminaci\u00f3n que dirija la mirada o alg\u00fan elemento esc\u00e9nico que organice el espacio, es fundamental para corregir los inconvenientes de una sala o auditorio desfavorables. Con frecuencia, la no intervenci\u00f3n en la puesta de escena, aunque conceptualmente neutral, es contraproducente. La nuda presencia de Clara de As\u00eds, inm\u00f3vil en mitad del escenario del auditorio mal iluminado, sentada en una mesa cubierta por una tela negra, resulta decepcionante: distrae y condiciona negativamente la recepci\u00f3n de una obra de dif\u00edcil escucha. Es posible que la falta intervenci\u00f3n en la puesta en escena no fuera necesaria en una galer\u00eda de arte o en un espacio peque\u00f1o bien dise\u00f1ado, donde las condiciones de recepci\u00f3n ya han sido previstas. Pero, en este desabrido auditorio, el dise\u00f1o de una puesta en escena que concentre la mirada del oyente, que tambi\u00e9n es espectador, se hace imprescindible.<\/p>\n Tampoco ayuda mucho en la escucha la inclusi\u00f3n de unos poemas proyectados al fondo en una gran pantalla. La lectura de estos poemas desconcierta la audici\u00f3n porque exige una cadencia y entendimiento muy distinto al de la m\u00fasica. Las program\u00e1ticas \u201c24 micro-secciones sonoras distribuidas en 8 momentos\u201d que son introducidos por los poemas no dejan de ser, a mi juicio, algo accesorio e incongruente con la percepci\u00f3n de una obra que se ofrece como unitaria. Si quiz\u00e1s tuvieran una importancia esencial en la composici\u00f3n de la obra, creo que debieron ser desechados en la representaci\u00f3n, y, eventualmente, recuperados despu\u00e9s a la audici\u00f3n, en un momento posterior de reflexi\u00f3n sobre la obra.<\/p>\n \u00a9 Fotograf\u00eda de CentroCentro.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" El lugar donde no se espera. Reflexiones sobre «Winterreise». 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