La programaci\u00f3n de \u00f3pera actual del Teatro Real<\/a> no suele ser, en t\u00e9rminos generales, demasiado atrevida. Es de suponer que son los gustos de patronos y p\u00fablico tradicional los que se erigen, en gran medida, como \u00abpoder en la sombra\u00bb. El riesgo que no se asume musicalmente s\u00ed se suele aceptar en mayor medida en su puesta en escena y uno de los grandes espect\u00e1culos oper\u00edsticos plenamente actuales que ofrece esta temporada la instituci\u00f3n madrile\u00f1a es Extinci\u00f3n<\/em>. Sin embargo, y como ya sucediera el a\u00f1o pasado con Marie<\/em>, la gran \u00f3pera musical de Germ\u00e1n Alonso (Madrid, 1984), interpretado por el Ensemble Proyecto Ocnos, con interesante escenograf\u00eda de Emanuele Sinisi (y texto absolutamente prescindible, por vulgar, manido y oportunista de Lola Blasco), el estreno se traslad\u00f3 a un formato de c\u00e1mara, en el Teatro de La Abad\u00eda<\/a>.<\/p>\n En esta ocasi\u00f3n, Extinci\u00f3n<\/em> es otro proyecto musical de c\u00e1mara \u2013no se le deber\u00eda calificar de \u00f3pera\u2013, con dos elementos muy diferenciados e independientes entre s\u00ed. Por un lado, la m\u00fasica: dos misas barrocas policorales, la\u00a0Missa pro defunctis<\/em>\u00a0y la Missa de batalla <\/em>de Juan Cererols Fornells (Martorell, 1618-Monasterio de Montserrat, 1680), organista, arpista, violinista y compositor barroco de reminiscencias renacentistas, apta para todos los p\u00fablicos (el tradicional y el contempor\u00e1neo, seg\u00fan el criterio de Steve Reich, que admite no estar interesado para nada en la m\u00fasica situada cronol\u00f3gicamente entre el barroco y la contempor\u00e1nea). La primera, compuesta en 1651 en homenaje a los muertos por la peste que asolaba Barcelona desde un a\u00f1o antes, y la segunda para celebrar una victoria de los Tercios espa\u00f1oles en suelo del Reino de N\u00e1poles. De la interpretaci\u00f3n musical se encargan el Coro del Teatro Real y el conjunto Nereydas<\/a>, una formaci\u00f3n fundada en 2010, dirigida por Javier Ulises Ill\u00e1n con criterios historicistas, basados en el estudio de las fuentes y el trabajo musicol\u00f3gico sobre cada partitura para ofrecer el estilo y el esp\u00edritu propios de cada periodo y cada obra, utilizando instrumentos originales de \u00e9poca o copias fidedignas de los mismos.<\/p>\n El otro elemento individual es la dramaturgia propuesta por Agrupaci\u00f3n Se\u00f1or Serrano, una compa\u00f1\u00eda teatral barcelonesa en cuyos espect\u00e1culos se mezclan video en directo, maquetas, performance y objetos, que en esta ocasi\u00f3n cont\u00f3 con la intervenci\u00f3n, como actores\/performers<\/em> de Carlota Grau, Marcel Borr\u00e0s, David Mu\u00f1iz y \u00c0lex Serrano (el se\u00f1or Serrano de la Agrupaci\u00f3n). Sin texto, tan s\u00f3lo con proyecciones en video que ampl\u00edan en una gran pantalla las escenas que la c\u00e1mara de v\u00eddeo est\u00e1 registrando en directo, se pretende representar situaciones que van desde el descubrimiento del Amazonas por Francisco de Orellana a la extracci\u00f3n actual de colt\u00e1n en el Congo, para el funcionamiento de los tel\u00e9fonos m\u00f3viles, o la b\u00fasqueda del lugar que ocupa el alma en el interior del cuerpo y su equivalencia con la Inteligencia Artificial. Todo esto viene dado en la presentaci\u00f3n que de la obra hace Agrupaci\u00f3n Se\u00f1or Serrano en su web, y sin esa explicaci\u00f3n resultar\u00eda dif\u00edcil saber lo que est\u00e1 sucediendo, m\u00e1s all\u00e1 del, por otra parte indudable, atractivo est\u00e9tico del trabajo de la compa\u00f1\u00eda, contrastado por sus m\u00e1s de quince a\u00f1os de trayectoria profesional internacional.<\/p>\n M\u00e1s esquem\u00e1tica en su puesta en escena la parte correspondiente a la Missa pro defunctis<\/em>, la Missa de batalla <\/em>ofreci\u00f3 los momentos m\u00e1s actorales y m\u00e1s aplaudidos por el p\u00fablico, en los que se simbolizaba la alimentaci\u00f3n industrial que nos infla llev\u00e1ndonos a la obesidad, con una conclusi\u00f3n muy efectista: de unos palomiteros suspendidos del techo comenzaron a caer sobre los actores las palomitas de ma\u00edz que explotaban y que deb\u00edan resultar algo as\u00ed como el man\u00e1 del que hablaba La Biblia<\/em>.<\/p>\n Las reducidas dimensiones del espacio de La Abad\u00eda permiten que el espectador vea tanto el plano general de lo que sucede sobre el escenario como el plano corto seleccionado por la c\u00e1mara. Por otra parte, la disposici\u00f3n de Nereydas y el Coro Titular del Teatro Real en el escenario permit\u00edan, en seg\u00fan qu\u00e9 momentos, la sensaci\u00f3n de est\u00e9reo natural (sin necesidad amplificaci\u00f3n) por la disposici\u00f3n de las voces, al tiempo que no distra\u00eda la atenci\u00f3n de las acciones visualmente impactantes que la compa\u00f1\u00eda teatral ofrec\u00eda, y que se puede presenciar en directo desde su estreno del d\u00eda 12 de abril, con funciones los d\u00edas 13, 14, 15, 16, 17, 19, 20, 21, 22, 23 y 24, fecha en que finalizan sus representaciones.<\/p>\n \u00a9 Fotograf\u00eda de Javier del Real proporcionada por el departamento de comunicaci\u00f3n del Teatro Real. De izquierda a derecha (y de arriba abajo): Pau Palacios (Agrupaci\u00f3n Se\u00f1or Serrano), Javier Ulises Ill\u00e1n (director musical), \u00c0lex Serrano (Agrupaci\u00f3n Se\u00f1or Serano), Ignacio Garc\u00eda-Belenguer (director general Teatro Real), Juan Mayorga (director art\u00edstico Teatro de La Abad\u00eda), Joan Matabosch (director art\u00edstico Teatro Real) y Andr\u00e9s M\u00e1spero (director Coro Titular Teatro Real).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00abExtinci\u00f3n\u00bb\u2026 \u00bf\u00f3pera? contempor\u00e1nea\u2026 con m\u00fasica barroca del fraile Juan Cererols. 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