El 3 de junio da comienzo la esperad\u00edsima septuag\u00e9simo tercera edici\u00f3n del Festival de Aldeburgh<\/a>, cancelada en 2020 y 2021 por la pandemia de covid. El festival, que fue fundado en 1948 por el compositor Benjamin Britten, el cantante Peter Pears y el libretista Eric Crozier, estrenar\u00e1, por fin, Violet<\/em>, la primera \u00f3pera del compositor ingl\u00e9s Tom Coult<\/a> (Londres, 1988), que deb\u00eda haberse estrenado el a\u00f1o pasado y fue cancelada al mantenerse las restricciones provocadas por la pandemia. El tiempo no se ha detenido en los dos \u00faltimos a\u00f1os, pero s\u00ed se ha alterado nuestra percepci\u00f3n de sus ritmos regulares. Curiosamente, la \u00abdesaparici\u00f3n\u00bb del tiempo es un elemento clave en la \u00f3pera de Tom Coult<\/a> sobre libreto de Alice Birch, con la que se inaugura el Festival.<\/p>\n Violet<\/em> trata de un pueblo conservador y patriarcal en el que el tiempo se va evaporando, literalmente. Al principio falta una hora del d\u00eda, al d\u00eda siguiente faltan dos, luego tres y as\u00ed sucesivamente hasta que, despu\u00e9s de 24 d\u00edas, la trama se detiene en un agujero negro temporal donde todo deja de existir. Violet <\/em>se representar\u00e1 el viernes 3 y el domingo 5 de junio en el complejo art\u00edstico Snape Maltings de Aldeburgh. De ah\u00ed saltar\u00e1, el 23 de junio, al Hackney Empire de Londres, uno de los espacios de la Royal Opera House<\/a>.<\/p>\n En declaraciones al peri\u00f3dico Financial Times<\/em><\/a>, Coult admite que su \u00f3pera puede verse como una alegor\u00eda de la sociedad moderna: \u00abHay algo brutal e inflexible en la naturaleza del mecanismo de relojer\u00eda y en un mundo en el que todo el mundo se apresura a hacer cosas, la idea de perder horas del d\u00eda es un terror exclusivamente moderno\u00bb y describe su partitura como un descenso gradual hacia el caos: \u00abHacia el final, cuando el mundo de la \u00f3pera empieza a desintegrarse, la propia m\u00fasica empieza a cuajar. Empiezan a caer trozos. La afinaci\u00f3n se vuelve m\u00e1s extra\u00f1a y, en general, todo est\u00e1 desecado y deshilachado\u00bb. Coult describe musicalmente su \u00f3pera como \u00abbastante ecl\u00e9ctica\u00bb, combinando elementos de tonalidad, atonalidad y microtonalidad.<\/p>\n Coult lleg\u00f3 a la m\u00fasica de modo accidental, literalmente. A los cinco a\u00f1os se electrocut\u00f3 al meter los dedos en una l\u00e1mpara, por lo que sus padres le apuntaron a clases de viol\u00edn y piano para ayudarle a recuperar la movilidad de la mano. Practicar los instrumentos no le encantaba, pero tras cambiar a la guitarra en su adolescencia se decidi\u00f3 a estudiar m\u00fasica en la Universidad de Manchester y ah\u00ed s\u00ed se entusiasm\u00f3 con la m\u00fasica cl\u00e1sica contempor\u00e1nea y descubri\u00f3 su talento para la composici\u00f3n. De hecho, el a\u00f1o pasado fue reconocido por la orquesta Filarm\u00f3nica de la BBC como \u00abCompositor asociado<\/a>\u00bb.<\/p>\n \u00a9 Fotograf\u00eda descargada de la web de Tom Coult.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00abViolet\u00bb, la primera \u00f3pera de Tom Coult, abre el viernes la 73\u00aa edici\u00f3n del Festival de Aldeburgh. 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