El californiano Harry Partch<\/a> (Oakland, 1901-San Diego, 1974) fue uno de los principales compositores en utilizar sistem\u00e1ticamente la escala microtonal. Adem\u00e1s de componer para instrumentos inventados por \u00e9l (y que \u00e9l mismo se encargaba de construir), Partch, por inventar, invent\u00f3 hasta su propia escala caracter\u00edstica, dividiendo una octava en 43 notas. Pero, como sucediera con Conlon Nancarrow, Partch tuvo que esperar hasta su muerte para que sus radicales propuestas art\u00edsticas recibieran atenci\u00f3n.<\/p>\n La que es, probablemente, su obra m\u00e1s importante, Delusion of the Fury<\/em>, fue escrita en diversas versiones entre 1964 y 1966, y estrenada el 9 de enero de 1969 en el Playhouse de la Universidad de California en Los \u00c1ngeles (UCLA). Se trataba de una pieza de teatro musical de unos 72 minutos de duraci\u00f3n, concebida para bailarines e instrumentistas que tambi\u00e9n cantaban, y compuesta para un gran conjunto de instrumentos construidos por Partch, muchos de ellos adaptados de modelos asi\u00e1ticos. Aquella fue la \u00fanica ocasi\u00f3n en que vio representar en vida esta obra de teatro musical y, afortunadamente, aquel concierto fue grabado por el sello Columbia y alcanz\u00f3 categor\u00eda de culto para varias generaciones de aficionados, ya que su siguiente interpretaci\u00f3n no se produjo hasta 2007, en la Japan Society de Nueva York. Su estreno en Europa tuvo lugar en la inauguraci\u00f3n de la Trienal del Ruhr de 2013<\/a>, a cargo del Ensemble Musikfabrik<\/a>, dirigido por Heiner Goebbels.<\/p>\n La aparici\u00f3n, medio siglo despu\u00e9s, de una nueva versi\u00f3n de Delusion of the Fury<\/em> es un acontecimiento digno de atenci\u00f3n. En realidad, la reconstrucci\u00f3n de los instrumentos que se produjo con motivo del estreno en Europa permiti\u00f3 volver a interpretar la pieza en el futuro, y los d\u00edas 23 y 24 de julio de 2015 se volvi\u00f3 a interpretar la obra en el Festival del Lincoln Center<\/a>. Este \u00e1lbum se produjo en ese momento, y ahora lo publica el sello alem\u00e1n Wergo<\/a>.<\/p>\n Utilizando la m\u00edmica, la danza, la m\u00fasica, las vocalizaciones, la iluminaci\u00f3n y el vestuario, Partch presenta dos historias relativas a la reconciliaci\u00f3n de la vida y la muerte, una seg\u00fan un drama N\u00f5h japon\u00e9s, la otra seg\u00fan un cuento popular et\u00edope.<\/p>\n Las fotograf\u00edas del folleto muestran a los m\u00fasicos dispuestos como si fueran parte integrante del montaje esc\u00e9nico, y dada esa potente presencia visual, es posible que, en disco, la obra no sea sea tan cautivadora como lo fue en teatro, pero sigue siendo una experiencia totalmente original.<\/p>\n El intenso sonido de estos numerosos instrumentos de percusi\u00f3n bailando salvajemente colorea una obra que requiere un tiempo considerable s\u00f3lo para construir y aprender los instrumentos. Los m\u00fasicos que aceptaron valientemente el reto de esta dif\u00edcil tarea han creado un mundo completamente estimulante. Delusion of the Fury<\/em> consta de una introducci\u00f3n y dos actos; la introducci\u00f3n se titula The Beginning of a Web<\/em>, que por supuesto no tiene nada que ver con Internet: significa \u201cEl comienzo de una red de telas de ara\u00f1a\u00bb.<\/p>\n El primer acto se basa en la obra japonesa de N\u00f5h Atsumori <\/em>y el segundo en el cuento popular et\u00edope Justice<\/em>, que siguen la trama de un hombre atrapado en una ira hacia los dem\u00e1s. Puede representar la fricci\u00f3n entre la propia creaci\u00f3n de Partch y el mundo exterior.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Wergo publica, m\u00e1s de cincuenta a\u00f1os despu\u00e9s, una nueva versi\u00f3n de \u00abDelusion of the Fury\u00bb, la obra clave de Harry Partch. 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