{"id":19733,"date":"2023-03-23T15:11:51","date_gmt":"2023-03-23T14:11:51","guid":{"rendered":"https:\/\/minimalismore.es\/?p=19733"},"modified":"2023-04-01T11:52:46","modified_gmt":"2023-04-01T10:52:46","slug":"fabio-alvarez-interpreta-manana-la-musica-de-philip-glass","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/minimalismore.es\/index.php\/2023\/03\/23\/fabio-alvarez-interpreta-manana-la-musica-de-philip-glass\/","title":{"rendered":"Fabio \u00c1lvarez interpreta ma\u00f1ana la m\u00fasica de Philip Glass"},"content":{"rendered":"\n

El pianista gallego Fabio \u00c1lvarez act\u00faa en el Instituto Internacional de Madrid presentando \u00abMad Rush\u00bb, su \u00e1lbum con m\u00fasica de Philip Glass.<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

El pianista gallego Fabio \u00c1lvarez <\/a>(Orense, 1988) act\u00faa ma\u00f1ana viernes, a las 20:00, en el Instituto Internacional<\/a> de Madrid (Miguel \u00c1ngel, 8), el centro cultural estadounidense fundado en Madrid en 1903, dentro de un ciclo de actividades, fundamentalmente conferencias<\/a>, que tienen como objetivo dar a conocer el movimiento musical minimalista, dado que el 17 de abril tendr\u00e1 lugar en el Teatro Real de Madrid el estreno en Espa\u00f1a de Nixon in China<\/em><\/a>, la \u00f3pera minimalista de John Adams<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

\u00c1lvarez se form\u00f3 en Musikene, el Conservatorio Superior de M\u00fasica del Pa\u00eds Vasco, y se especializ\u00f3 en repertorio contempor\u00e1neo antes de viajar a Nueva York y seguir form\u00e1ndose en la Manhattan School of Music, obteniendo la m\u00e1xima calificaci\u00f3n como Master of Music bajo la tutela del reconocido pianista y pedagogo Philip Kawin. Su estancia en Nueva York se termin\u00f3 prolongando hasta seis a\u00f1os y medio, tiempo en el que lleg\u00f3 a trabajar personalmente con George Crumb<\/a>, con quien prepar\u00f3 en 2018 su primer proyecto discogr\u00e1fico, Musical Zodiac: Makrokosmos I & II<\/em>. A finales de 2022 public\u00f3 en el sello IBS Classical<\/a> su segundo \u00e1lbum, Mad Rush<\/em>, este dedicado \u00edntegramente a la interpretaci\u00f3n de piezas de Philip Glass<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Imagino que el concierto que vas a ofrecer ma\u00f1ana viernes en el Instituto Internacional es la interpretaci\u00f3n de tu disco Mad Rush<\/em>.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, as\u00ed va a ser. Al completo<\/p>\n\n\n\n

\u00bfPor qu\u00e9 elegiste las piezas en concreto que figuran en el disco?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Mad Rush<\/em>, que es la que da t\u00edtulo tanto al programa del viernes como al disco, representa para m\u00ed una descripci\u00f3n casi literal de lo que es Nueva York. Es decir, es una pieza de extremos, de partes lentas y partes r\u00e1pidas, fuertes. Y Nueva York es una ciudad de extremos totales, en la que te encuentras desde los lugares m\u00e1s bonitos hasta la basura tirada por la acera, el lujo m\u00e1ximo y gente tirada por las calles. Esa energ\u00eda, la muy famosa energ\u00eda de Nueva York, est\u00e1 reflejada, para m\u00ed, en esta pieza. Luego est\u00e1n cuatro de los veinte estudios para piano de Philip Glass. Hice una selecci\u00f3n con los que m\u00e1s afinidad me producen, tambi\u00e9n alternando lento y r\u00e1pido, lento y r\u00e1pido, y eleg\u00ed el \u00c9tude No. 2<\/em>, el 6<\/em>, el 5 <\/em>y el 9<\/em>, para alternar cosas y dar un poco de forma al conjunto. Luego est\u00e1 Wichita Vortex Sutra<\/em>, que est\u00e1 basado en un poema antibelicista de Allen Ginsberg de 1966 que, desgraciadamente, vuelve a estar de plena actualidad por la guerra de Ucrania, y que Ginsberg escribi\u00f3 contra la guerra de Vietnam.<\/p>\n\n\n\n

Finalmente est\u00e1 la Trilogy Sonata<\/em>, que son tres movimientos y cada movimiento pertenece a una de las \u00f3peras \u201cretrato\u201d de Glass, Einstein on the Beach<\/em>, Satyagraha<\/em> y Akhnaten<\/em>, siendo Einstein el primer retrato, Mahatma Ghandi el segundo y el fara\u00f3n Akenat\u00f3n el tercero. Con esa selecci\u00f3n yo quer\u00eda tambi\u00e9n hacer una especie de retrato de Glass, para quien lo le conozca se pueda hacer con este disco una idea de quien es Glass. Obviamente falta much\u00edsimo material de cuartetos y de muchas otras cosas, pero creo que se pueden escuchar varias facetas diferentes del compositor, tanto de sus \u00f3peras y de los estudios que compuso para s\u00ed mismo, para mejorar como pianista.<\/p>\n\n\n\n

Al final del disco hice una peque\u00f1a transcripci\u00f3n para piano y narrador de una de las \u201crodillas\u201d de Einstein on the Beach<\/em>, en la soy yo tambi\u00e9n el narrador de ese fragmento de texto en el que se narra una historia sobre dos amantes que est\u00e1n en un banco bajo la luz de la luna\u2026 Porque entre las cosas que me ha dado Nueva York fue tambi\u00e9n a mi mujer. Fue all\u00ed donde la conoc\u00ed, aunque estemos viviendo ahora juntos en Madrid. Cuando escuch\u00e9 esa pieza me recordaba un poco mi historia y me pareci\u00f3 muy interesante poder hacer con esa pieza lo mismo que se ha hecho en muchas ocasiones con Wichita Vortex Sutra<\/em>, que se ha interpretado muchas veces mientras se declama el poema al mismo tiempo.<\/p>\n\n\n\n

Igual que pudiste hacer con George Crumb, que falleci\u00f3 el a\u00f1o pasado, pero con quien trabajaste antes de grabar el disco sobre su obra, \u00bfhas podido trabajar en Mad Rush <\/em>con Glass?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No. Lo he intentado por todos los medios humanos pero, a d\u00eda de hoy, es un compositor que, aunque es muy mayor, sigue muy, muy ocupado, con un mont\u00f3n de proyectos al mismo tiempo y su m\u00fasica se est\u00e1 tocando much\u00edsimo en todas partes\u2026 y somos muchos int\u00e9rpretes los que intentamos llegar a \u00e9l y no ha sido posible, aunque obviamente me fascinar\u00eda conocerlo, por supuesto. <\/p>\n\n\n\n

Conocer a un compositor de la talla de Crumb y ver que era una persona s\u00faper humilde, al que no le importaba trabajar con un pianista joven y con ganas, fue tambi\u00e9n muy estimulante.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 fue lo primero que o\u00edste de Philip Glass y a qu\u00e9 edad?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Yo creo que lo primero, siendo sinceros, ser\u00eda probablemente la banda sonora de El show de Truman (una vida en directo)<\/em>, que compuso \u00e9l. No me acuerdo de cuando vi la pel\u00edcula, pero podr\u00eda tener, no s\u00e9, catorce o quince a\u00f1os. Y lo que s\u00ed recuerdo fue buscar la banda sonora de la pel\u00edcula, para tocarla al piano. A d\u00eda de hoy, en muchos conciertos, incluyo como bis Truman Sleeps<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Eso fue lo primero. Lo siguiente que pude conocer creo que fue Einstein on the Beach<\/em> y a partir de ah\u00ed me met\u00ed un poco m\u00e1s con su m\u00fasica de piano, los \u00c9tudes for Piano<\/em> o el Wichita Vortex Sutra<\/em>, que es tambi\u00e9n una de mis piezas favoritas y definitivamente el Mad Rush y sus Metamorphosis<\/em>,que me encantaron. Me parecen fant\u00e1sticas, aunque ya no pude incluilas en este disco porque ya era demasiado\u2026<\/p>\n\n\n\n

Cuando fui a ver Akhnaten a la Metropolitan Opera House aquello marc\u00f3 un antes y un despu\u00e9s. Ver en directo la m\u00fasica de Glass, en una grand\u00edsima producci\u00f3n, sin importar la duraci\u00f3n de una \u00f3pera de varias horas, fue, para m\u00ed, fant\u00e1stico, una experiencia musical incre\u00edble. Ah\u00ed fue cuando decid\u00ed que ten\u00eda que grabar su m\u00fasica, que lo necesitaba. Adem\u00e1s, una cosa que a m\u00ed me gusta mucho es grabar los proyectos discogr\u00e1ficos como monogr\u00e1ficos de un compositor, para que estos proyectos los encuentre la gente a trav\u00e9s del compositor. Quien no me conozca es dif\u00edcil que busque Fabio \u00c1lvarez, pero hay much\u00edsima posibilidad de que busquen a Philip Glass y que encuentren mi disco a trav\u00e9s del compositor. Y que entonces me conozcan a m\u00ed como pianista.<\/p>\n\n\n\n

T\u00fa eres concertista de piano y a m\u00ed siempre me ha llamado mucho la atenci\u00f3n que en el mundo de la m\u00fasica cl\u00e1sica Philip Glass no es que sea despreciado, pero s\u00ed poco valorado y se le tilda, peyorativamente, como \u201cm\u00fasico pop\u201d. En tu dimensi\u00f3n de concertista de piano \u00bfqu\u00e9 es para ti Philip Glass?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Siempre hay compositores que gustan m\u00e1s y otros que gustan menos. En el mundo de Glass es cierto que hay bastante gente que puede tener esa opini\u00f3n. Pero, curiosamente, tambi\u00e9n ocurr\u00eda con un compositor como George Crumb, que es una m\u00fasica que investiga mucho el timbre y las t\u00e9cnicas extendidas de piano, y tambi\u00e9n me encontraba con muchos pianistas o m\u00fasicos cl\u00e1sicos a los que no les agrada tampoco ese tipo de sonoridad. Con Glass ocurre lo mismo, pero desde otro punto de vista y yo creo que esto sucede, desde mi humilde opini\u00f3n, por la simpleza de su material. Es decir, si nosotros analizamos de buenas a primeras una partitura de Philip Glass<\/a> es muy sencilla a nivel arm\u00f3nico. No tiene tampoco partes para ejercitar el virtuosismo\u2026<\/p>\n\n\n\n

\u2026 No es Rajm\u00e1ninov<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Pero es que Glass no compone con ese objetivo. Para mi, Glass trabaja otra cosa muy diferente: la dimensi\u00f3n del tiempo. A \u00e9l no le gusta que lo denominen compositor minimalista, \u00e9l prefiere que le llamen compositor de estructuras repetidas. Y estas estructuras repetidas, con materiales mel\u00f3dicos muy concretos y muy seleccionados, crean en el oyente una sensaci\u00f3n diferente que si solo escucharan ese material una sola vez. Es decir, igual que sucede en la vida, a veces necesitamos que nos repitan las cosas cuatro veces para que las entendamos o para que se nos queden en la cabeza.<\/p>\n\n\n\n

En esta m\u00fasica tambi\u00e9n sucede y cuando escuchamos un tema o un acorde o lo que sea durante cuatro veces, cuando recibimos un material nuevo, esa sensaci\u00f3n de recibir material nuevo resulta diferente. Glass, para m\u00ed, va m\u00e1s all\u00e1 de lo que son las notas y la armon\u00eda. Ofrece una sensaci\u00f3n general m\u00e1s amplia. Obviamente hay una expresi\u00f3n t\u00edmbrica, r\u00edtmica y muchas m\u00e1s cosas. Por otra parte, no hay que olvidar que Glass es un se\u00f1or y un compositor muy, muy formado. Estudi\u00f3 con Nadia Boulanger en Par\u00eds, estudi\u00f3 m\u00fasica hind\u00fa con Ravi Shankar. Estudi\u00f3 en la Juilliard. Tiene much\u00edsimos, much\u00edsimos reconocimientos de primer\u00edsimo nivel y su m\u00fasica se consume a un nivel muy elevado. Yo recuerdo acudir a la \u00d3pera Metropolitana de Nueva York para ver su \u00f3pera Akhnaten <\/em>y estaba lleno. Y esto sucede con muchas otras muchas cosas suyas. Entramos en el terreno de los gustos y yo entiendo que haya gente a la que pueda gustarle m\u00e1s o le puede gustar menos y todo es respetable.<\/p>\n\n\n\n

Yo he tenido la suerte de poder entrevistar a Philip Glass en tres ocasiones y en una de ellas me lleg\u00f3 a decir que a \u00e9l lo de la posteridad se la trae completamente al pairo\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

(Risas). Tambi\u00e9n hay una entrevista en la que \u00e9l comentaba que a veces se le acercaba gente dici\u00e9ndole que escucha sus obras y que por m\u00e1s que las escucha no acaba de entenderlas o de disfrutarlas, y \u00e9l les dec\u00eda, \u201cpues escuche otra cosa\u201d (risas). A m\u00ed Glass m\u00ed me apasiona y me pasa igual con Crumb. Y los dos son gente con los que sucede lo mismo que con Debussy: que los escuchas y sabes que es de Debussy, de Crumb o de Glass. Es dif\u00edcil confundirse. Tienen una personalidad muy fuerte y un estilo muy marcado y eso a m\u00ed, como pianista, me atrae much\u00edsimo. Yo tambi\u00e9n soy una persona de extremos, y de un Crumb completamente atonal, con t\u00e9cnicas extendidas, con material nuevo pr\u00e1cticamente en cada comp\u00e1s, me he ido a Glass, con algo que a nivel arm\u00f3nico es s\u00faper sencillo.<\/p>\n\n\n\n

Incluso a nivel visual: si comparamos una partitura de Crumb con una de Glass son como el d\u00eda y la noche. Yo creo que los artistas tenemos que publicar para ampliar repertorio. Hay tanto repertorio y es tan vasto que creo que grabar\u2026 no s\u00e9, otra vez los Nocturnos <\/em>de Chopin o todo este tipo de cosas que se han grabado tantas y tantas veces y que se han tocado tantas y tantas veces, no tiene sentido. Los pianistas de hoy en d\u00eda tambi\u00e9n tenemos que abrir horizontes y mostrarle a la gente que hay much\u00edsima m\u00fasica y much\u00edsimos compositores y que es realmente m\u00fasica muy interesante y de alt\u00edsima calidad.<\/p>\n\n\n\n

Me alegro, porque yo no soy m\u00fasico ni tengo formaci\u00f3n musical de ning\u00fan tipo y no puedo rebatir musicol\u00f3gicamente a nadie. Y he entrevistado tambi\u00e9n a alg\u00fan gran director espa\u00f1ol y me fastidia que, por ejemplo, cuando le coment\u00e9 lo que Glass dec\u00eda de la posteridad, \u00e9l me respondiera que tampoco cre\u00eda que fuera a pasar a la posteridad. Por otra parte, tambi\u00e9n me molesta que por el lado de los m\u00fasicos m\u00e1s de vanguardia siempre opten por Steve Reich frente a Philip Glass. A m\u00ed tambi\u00e9n me gusta Reich, pero no entiendo la animadversi\u00f3n hacia Glass. Es como ese viejo enfrentamiento entre Beatles y Rolling Stones: los Beatles son los populares, pero los Rolling Stones son los que molan.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Entiendo perfectamente lo que dices, porque a m\u00ed me ocurre lo mismo. Adem\u00e1s, yo puedo entender que a ti te guste m\u00e1s un compositor o no, pero una cosa es que te guste m\u00e1s o te guste menos y otra cosa es si es bueno o no es bueno, o si es un buen compositor o no es un buen compositor, o si su m\u00fasica es buena o su m\u00fasica no es buena. Hablamos de un compositor que es muy reconocido, que tiene sus \u00f3peras represent\u00e1ndose en los mejores teatros de \u00f3pera del mundo, que su m\u00fasica la toca el cuarteto Kronos o Yuja Wang.<\/p>\n\n\n\n

\u00a9 Fotograf\u00eda de Fabio \u00c1lvarez junto a un retrato de Philip Glass realizado por Luis \u00c1lvarez Roure<\/a>, descargado de la web del pianista.<\/h5>\n\n\n\n

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