{"id":19905,"date":"2023-04-05T12:14:02","date_gmt":"2023-04-05T11:14:02","guid":{"rendered":"https:\/\/minimalismore.es\/?p=19905"},"modified":"2023-04-05T17:11:06","modified_gmt":"2023-04-05T16:11:06","slug":"concierto-de-suso-saiz-en-el-monasterio-de-ucles","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/minimalismore.es\/index.php\/2023\/04\/05\/concierto-de-suso-saiz-en-el-monasterio-de-ucles\/","title":{"rendered":"Concierto de Suso Saiz en el monasterio de Ucl\u00e9s"},"content":{"rendered":"\n

Suso Saiz: \u00abQuien ve un concierto m\u00edo sabe que ha visto algo que no va a volver a ocurrir\u00bb.<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Suso Saiz, el gran compositor gaditano de m\u00fasica ambient<\/em>, g\u00e9nero en el que es considerado una de sus figuras realmente internacionales, act\u00faa este s\u00e1bado, a las 20:30, en el claustro del monasterio conquense de Ucl\u00e9s, en un programa bautizado Lux<\/a>, que \u00abilumina\u00bb la Semana Santa con m\u00fasica meditativa electr\u00f3nica.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Formado como guitarrista en el Real Conservatorio Superior M\u00fasica de Madrid, Suso Saiz fue tambi\u00e9n alumno de composici\u00f3n de Luis de Pablo, con quien inici\u00f3 su desarrollo como m\u00fasico electro-ac\u00fastico antes de fundar con el percusionista Pedro Estevan y la soprano Mar\u00eda Villa el grupo de m\u00fasica experimental Orquesta de las Nubes. A mediados de los a\u00f1os ochenta inici\u00f3 su trayectoria en solitario como guitarrista y compositor, al tiempo que comenz\u00f3 a trabajar como arreglista, m\u00fasico y productor de artistas como Esclarecidos, Los Piratas, Luis Eduardo Aute, Duncan Dhu, Luz Casal o Los Planetas, entre otros muchos. Es autor, tambi\u00e9n, de bandas sonoras de pel\u00edculas \u2013El detective y la muerte<\/em>, de Gonzalo Su\u00e1rez, y El milagro de P. Tinto<\/em>, de Javier Fesser, entre otras\u2013 y programas de televisi\u00f3n \u2013como Al filo de lo imposible <\/em>en TVE\u2013. Resonant Bodies<\/a><\/em>, publicado por el sello neerland\u00e9s Music From Memory<\/a>, es su \u00faltimo \u00e1lbum hasta el momento\u2026 pero no es lo que va a tocar en Ucl\u00e9s, tal y como explica en esta entrevista realizada el pasado martes 4 de abril.<\/p>\n\n\n\n

Este s\u00e1bado act\u00faas en Ucl\u00e9s.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, en el monasterio de Ucl\u00e9s<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Y antes de encender la grabadora has dicho que promete<\/strong>\u2026<\/p>\n\n\n\n

Yo creo que s\u00ed. No he estado nunca, pero por lo que me cuentan y por las fotos que he visto, debe ser una mole en medio casi de la nada.<\/p>\n\n\n\n

Lo llaman El Escorial de la Mancha.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Debe tener edificaciones de muchas \u00e9pocas distintas. Ah\u00ed hay un monasterio y obviamente tiene una iglesia, que debe de ser lo primero que se construy\u00f3, que debe ser Renacimiento o Barroco y hay un seminario, que debe de ser m\u00e1s reciente, del barroco tard\u00edo, siglo XVIII. Por otra parte, el Festival restringe el uso de la luz el\u00e9ctrica porque intenta retrotraerse a \u00e9pocas antiguas. Dentro del festival hay una exposici\u00f3n, con piezas que ha cedido la Catedral de Cuenca, por ejemplo, y las piezas no est\u00e1n iluminadas con bombillas o focos, sino con velas; te\u00f3ricamente con la luz con la que se ver\u00edan en su \u00e9poca.<\/p>\n\n\n\n

Se te anuncia junto a Ana Roxanne. \u00bfActu\u00e1is juntos?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No. Ella es una artista norteamericana que toca tambi\u00e9n ese mismo d\u00eda, pero no tocamos juntos. El concierto creo que en el claustro, que es, en realidad, como un pasillo; un pasillo gigantesco, porque el claustro es grande, pero un pasillo. Tengo ganas de ver la sonoridad, que imagino que va a ser peculiar. Conf\u00edo en que permita llegar a un punto que sea lo suficientemente atractivo como para que los oyentes puedan caminar hacia ese \u00abpensamiento profundo\u00bb que es el que yo busco con mi m\u00fasica: generar un espacio sonoro que ayude a la reflexi\u00f3n, sin nada que ver con aspectos m\u00edsticos.<\/p>\n\n\n\n

Yo creo que la reflexi\u00f3n es algo que todos necesitamos. Todos necesitamos mirarnos para dentro y observarnos con atenci\u00f3n, algo que, por el tipo de vida que llevamos normalmente, no hacemos.<\/p>\n\n\n\n

Tal y como lo planteas no va a ser un concierto en el que toques tal y tal pieza de tus discos\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Mis conciertos nunca son as\u00ed. Ya hace tiempo que parto de un material sonoro que suele partir de lo \u00faltimo que he grabado, que en este caso es Resonant Bodies<\/a><\/em>, pero siempre lo recreo. Yo intento siempre relacionarme con el espacio en el que toco y generar cosas a partir de ah\u00ed. Quiz\u00e1 suena un poco pretencioso el comentario, pero es real: mis conciertos son \u00fanicos. Todos. Quien ve un concierto m\u00edo sabe que ha visto algo que no va a volver a ocurrir. Siempre digo que soy m\u00fasico \u00abde o\u00eddo\u00bb: yo reacciono a lo que escucho e intento transformar la realidad sonora del momento.<\/p>\n\n\n\n

Yo tampoco uso el silencio. El silencio est\u00e1 proscrito en mi m\u00fasica. Tengo incontinencia sonora total, pero procuro que los conciertos no superen la hora, porque considero que m\u00e1s es maltratar a la audiencia, porque hay un nivel de concentraci\u00f3n que no se puede mantener mucho m\u00e1s tiempo. Y yo intento que la mayor gente posible que participa de mis conciertos entre en ese nivel de concentraci\u00f3n, y para eso hay un tiempo para introducir ese punto de profundidad y otro tiempo para salir. Si no, podr\u00eda acabar todo el mundo dormido. Un buen amigo me dijo, despu\u00e9s de un concierto, eso, que le hab\u00eda encantado, pero que le disculpara, porque se hab\u00eda quedado \u00abroque\u00bb. Pues a m\u00ed eso me encanta. Yo le pregunt\u00e9: \u00ab\u00bfha sido placentero para ti?\u00bb y me respondi\u00f3: \u00ab\u00a1Qu\u00e9 sue\u00f1o m\u00e1s maravilloso he tenido!\u00bb. Pues yo estoy feliz. Ese puede ser uno de los objetivos de mi m\u00fasica. Yo considero al oyente, al espectador, coautor conmigo, porque cada uno vive esa realidad de una forma distinta y esa vivencia es suya. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfDesde el escenario eres realmente capaz de percibir un ambiente general por parte del p\u00fablico?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, s\u00ed, s\u00ed, s\u00ed, s\u00ed. Hay una cosa que es el silencio profundo, en el que la atenci\u00f3n \u00abse oye\u00bb. Se oye, porque cuando no hay atenci\u00f3n se producen peque\u00f1os ruiditos, toses, movimientos de las sillas, etc. y todo se oye. Ah\u00ed puede haber silencio, pero no hay atenci\u00f3n. Es gente inquieta diciendo: \u00ab\u00a1ostras! \u00bfva a durar mucho esto? Yo no sab\u00eda que esto iba de esta onda, y esto es un ladrillo<\/em> importante\u00bb. Todo esto es pensamiento y se oye porque suena. Pero cuando est\u00e1s totalmente dentro hay un silencio profundo y cuando notas eso, dices: \u00ab\u00a1ol\u00e9! Ya se ha entrado\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

El silencio s\u00f3lo se produce cuando se acaba el concierto. Yo tiendo a acabar los conciertos en el silencio: no acabo con un \u00abta ta ta ch\u00e1n\u00bb. Mi m\u00fasica va hacia el silencio y cuando el silencio se mantiene, cuando pasan segundos o minutos, con el p\u00fablico en silencio total, y he acabado ya el concierto, eso es el \u00e9xito total. Es cuando yo digo \u00ab\u00a1hostias!\u00bb. Ese es mi mayor aplauso, lo que me emociona. El silencio es la gratitud al m\u00fasico. El aplauso, no. El aplauso es la frivolidad.<\/p>\n\n\n\n

Y cuando el silencio se percibe claramente. Ese silencio es muy, muy potente.<\/p>\n\n\n\n

Siendo as\u00ed los conciertos, \u00bfqu\u00e9 son para ti los discos?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Los discos son una suma de experimentos, la credencial de mi evoluci\u00f3n. Es como contar por d\u00f3nde voy caminando. En cada disco suelo cambiar, aparte de que haya, entre comillas, una tem\u00e1tica que me haya movido. Pero yo no creo en la representatividad de la m\u00fasica: yo creo que la m\u00fasica es un arte totalmente abstracto, que no cuenta nada, nunca. Nada. Eso pertenece al oyente, no al creador.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfNi Messiaen?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ni Messiaen, ni nadie. Yo soy fan de Messiaen. Es de los m\u00fasicos de los que m\u00e1s m\u00fasica he escuchado en mi vida. Pero cuando lo escucho no veo lo que \u00e9l escribe. Veo otras cosas.<\/p>\n\n\n\n

Por eso digo que yo me planteo siempre un trabajo experimental o te\u00f3rico en mis discos, sobre todo \u00faltimamente. Siempre defino alguna estrategia ac\u00fastica o experimental en ellos y se desarrollan durante una \u00e9poca en la que estoy trabajando, investigando <\/em>\u2013es una forma de hablar\u2013 sobre un tema concreto. Ahora estoy ya trabajando en el material para el nuevo disco y va a girar sobre las distorsiones, que va a ser el elemento fundamental del nuevo trabajo. Distorsi\u00f3n en todos sus aspectos, en todas sus funciones, en todas sus gamas; y pasada por todo tipo de materiales y objetos sonoros. Bueno, pues todo ese proceso de estudio y experimentaci\u00f3n propiamente dicha que estoy haciendo, eso es lo que conforman mis discos. Despu\u00e9s, el disco, digamos, me abandona a m\u00ed y yo ya me busco la vida para ver qu\u00e9 hago con todo aquello que aprend\u00ed, con lo que experiment\u00e9 durante esa \u00e9poca.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n hemos podido ver en  tu cuenta de Instagram que vas a actuar en Estados Unidos. \u00bfC\u00f3mo surgi\u00f3 esa propuesta?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Hay unos promotores que hasta ahora se llamaban Ambient Church y ahora Reflections<\/a>, que organizan eventos en los que juntaban a artistas visuales, que hac\u00edan mapping <\/em>en todos los muros de la iglesia, y a gente del ambient<\/em> m\u00e1s meditativo, m\u00e1s reposado, el ambient<\/em> del drone<\/em>. El ambient <\/em>m\u00e1s est\u00e1tico.<\/p>\n\n\n\n

Con esa programaci\u00f3n, que siempre se celebra en iglesias, intentan generar momentos espiritualmente profundos y son los eventos de ambient <\/em>m\u00e1s potentes que hay en Estados Unidos y, posiblemente, en el mundo porque se celebra en iglesias grandes, en las que pueden entrar mil personas.<\/p>\n\n\n\n

Los \u00c1ngeles, Chicago y Nueva York\u2026 Empiezas el 22 de abril y acabas el 6 de mayo. \u00bfTus primeras actuaciones en Estados Unidos?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Las primeras desde\u2026 creo que 1993 o 1994. En Nueva York iba a ser en una iglesia que se llama algo as\u00ed como Church of the Heavenly Rest, que est\u00e1 en la Quinta Avenida, pero lo han cambiado. Ahora va a ser en Brooklyn, en una iglesia que se llama St. Ann & the Holy Trinity. En cualquier caso, son iglesias grandes, preciosas, casi todas protestantes. En Los \u00c1ngeles tocar\u00e9 en una iglesia presbiteriana que hay en Pasadena, un espacio para tres mil personas. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfEn alg\u00fan momento te planteaste o tuviste la oportunidad de haberte ido a vivir a Estados Unidos y desarrollar tu carrera all\u00ed?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No lo s\u00e9, porque nunca lo intent\u00e9 realmente, pero s\u00ed hubo un momento, con un disco m\u00edo que se llama S\u00edmbolos<\/em> (DRO, 1991), que entr\u00f3 muy bien en la escena alternativa americana. Me llamaban The Andalusian Voodoo Child. Ese era mi apodo.<\/p>\n\n\n\n

Es una an\u00e9cdota, pero realmente nunca me lo he planteado. S\u00f3lo a veces, en los momentos de baj\u00f3n, cuando dices: \u00ab\u00a1joder, que mierda!\u00bb, en que van pasando los a\u00f1os y ves que no puedes hacer lo que siempre quise hacer. Por m\u00e1s que yo he disfrutado produciendo discos, esa no era mi ocupaci\u00f3n deseada. En alg\u00fan momento de esos de baj\u00f3n s\u00ed lo pensaba; pero r\u00e1pidamente piensas tambi\u00e9n que tienes familia y que hay que mover a la familia y eso requiere una inversi\u00f3n fuerte, porque no te vas a mover para ponerte a vivir debajo de un puente\u2026 <\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo surgi\u00f3 lo de Music From Memory, la compa\u00f1\u00eda neerlandesa que publica tus discos nuevos y ha reeditado varios de los antiguos?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Fueron ellos, que insistieron mucho tiempo. Ten\u00edan inter\u00e9s en reeditar cosas m\u00edas antiguas y yo pasaba totalmente, porque a m\u00ed, realmente, el pasado me interesa poco o nada. Estuve un par de a\u00f1os dici\u00e9ndoles que no me interesaba nada que alguien publique mis discos antiguos pero, al final, Miki [su esposa y representante] me convenci\u00f3: \u00ab\u00a1Estos chavales son maj\u00edsimos, son s\u00faper fanes, tienen un inter\u00e9s muy saludable en tu m\u00fasica! \u00a1D\u00e9jales que la publiquen, qu\u00e9 m\u00e1s te da\u2026!\u00bb. Y, al final, me convenci\u00f3. Y fue a ra\u00edz de eso, realmente, que yo decid\u00ed retomar la historia y afrontar el esfuerzo de ponerme en marcha de nuevo como para tocar. Estuve dos a\u00f1os currando a tope, diez horas diarias, para ponerme las pilas, porque yo estaba totalmente fuera, fuera de todo.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfTe hab\u00edas \u00aboxidado\u00bb<\/strong> hasta ese punto?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Es que nunca fui un coche de carreras; siempre fue un trabajo a tiempo parcial. Esa es la primera vez que intent\u00e9 poner mi \u00abm\u00e1quina\u00bb a full<\/em>. Un concierto m\u00edo te puede o no gustar, pero la ejecuci\u00f3n ha de ser perfecta. Yo no puedo fallar. No puede suceder que un d\u00eda haga un concierto decente y al d\u00eda siguiente sea una casta\u00f1a. Eso no me lo puedo permitir. Si alguien dice que soy \u00abuna leyenda\u00bb, que tenga raz\u00f3n, que sea por algo. As\u00ed que, entonces, me lo curro a tope, porque eso no sale solo. Procuro que mi ejecuci\u00f3n sea lo m\u00e1s perfecta posible y que el sonido y todo est\u00e9 perfectamente engarzado. Cada concierto lo pulo y lo repulo. Yo curro todos los d\u00edas de mi vida. Cada d\u00eda hago una sesi\u00f3n una sesi\u00f3n de improvisaci\u00f3n en vivo, que casi todos los d\u00edas grabo, aunque despu\u00e9s la inmensa mayor\u00eda es borrada. Esa disciplina es fundamental para mantener el nivel que creo que tengo que cumplir.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfTe ocupas personalmente del sonido del espacio o vas siempre con un mismo t\u00e9cnico?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No, no, no, no. Siempre me encargo yo de este tipo de cosas. Y siempre digo que la culpa de que un concierto suene mal es del m\u00fasico. Siempre. El ingeniero es un m\u00e9dium. Si el ingeniero es el que tiene que conseguir que suene bien, vamos mal. El que tiene que sonar bien es el que lo est\u00e1 haciendo, el generador. T\u00fa tienes que tener esa capacidad de transformarte a ti mismo para optimizar el lugar. Desde la perspectiva de hacer siempre el mismo concierto, que es la perspectiva pop o la perspectiva est\u00e1ndar, s\u00ed que necesitas un ingeniero, para que sea siempre igual. Pero yo no necesito que sean iguales mis conciertos: necesito que suenen bien.<\/p>\n\n\n\n

Entonces, para este concierto en Ucl\u00e9s, \u00bfc\u00f3mo va a ser el proceso hasta que des el visto bueno y salgas a actuar?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Suelo ir con la mayor tranquilidad posible y con el mayor tiempo posible. En este caso creo que estar\u00e9 antes de las dos de la tarde. Necesito tiempo y relax. Despu\u00e9s, puede que en diez minutos est\u00e9 solucionado, porque que necesite tiempo y relax no quiere decir que necesite mucho rato, pero por si acaso\u2026<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo te escuchas desde el punto de escucha del p\u00fablico si est\u00e1s en el escenario?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Mi m\u00fasica es est\u00e1tica. Es textura y la textura se mueve. Cuando notas los feedbacks <\/em>sabes c\u00f3mo est\u00e1 sonando; no necesitas tener una escucha frontal. Pero, aparte, yo dejo sonando loops<\/em> y salgo fuera. Pero, normalmente, no me hace mucha falta estar fuera.<\/p>\n\n\n\n

En su d\u00eda no s\u00e9 si a ti te gustaba el t\u00e9rmino \u00abm\u00fasica new age\u00bb\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ni me gustaba ni me dejaba de gustar. Yo no me he considerado nunca un artista \u00abnew age\u00bb\u2026<\/p>\n\n\n\n

En realidad voy a otra cosa: ahora no se habla de new age<\/em>, pero estamos llenos de m\u00fasica new age<\/em>.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00a1S\u00ed, claro! La mayor parte de lo que llaman ambient<\/em> o ambient <\/em>mel\u00f3dico es new age<\/em>. M\u00fasica experimental hay poca en el mundo. Casi toda la m\u00fasica electr\u00f3nica experimental que se hace es deudora de canciones pop o rock. El pop y el rock est\u00e1n vivos en casi toda la m\u00fasica electr\u00f3nica actual y en lo que llaman \u00abexperimental\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Experimentadores puros, que se zafen de las estructuras y los clich\u00e9s est\u00e1ndar hay muy pocos.<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

\u00a9 Fotograf\u00eda de Sergo M\u00e9ndez, proporcionada por Suso Saiz.<\/h5>\n\n\n\n

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