{"id":20065,"date":"2023-05-22T18:13:46","date_gmt":"2023-05-22T17:13:46","guid":{"rendered":"https:\/\/minimalismore.es\/?p=20065"},"modified":"2023-05-22T18:18:36","modified_gmt":"2023-05-22T17:18:36","slug":"publicada-la-primera-grabacion-del-lanzelot-de-dessau","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/minimalismore.es\/index.php\/2023\/05\/22\/publicada-la-primera-grabacion-del-lanzelot-de-dessau\/","title":{"rendered":"Publicada la primera grabaci\u00f3n del \u00abLanzelot\u00bb de Dessau."},"content":{"rendered":"\n

Audite publica la primera grabaci\u00f3n de \u00abLanzelot\u00bb, la \u00f3pera de Paul Dessau estrenada en 1969.<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

El compositor y director de orquesta alem\u00e1n Paul Dessau (Hamburgo, 1894-K\u00f6nigs Wusterhausen, 1979) fue, junto con Kurt Weill y Hans Eisler, uno de los colaboradores habituales del dramaturgo Bertolt Brecht, para quien compuso la m\u00fasica incidental de numerosas piezas, como Madre Coraje y sus hijos<\/em>,  El alma buena de Sezu\u00e1n <\/em>o El c\u00edrculo de tiza caucasiano<\/em>, antes de completar, entre 1949 y 1961, tres \u00f3peras sobre textos de Brecht: El interrogatorio de L\u00faculo<\/em>, El se\u00f1or Puntila y su criado Matti<\/em> y Santa Juana de los Mataderos<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Exiliado por sus ideas comunistas en Francia (en 1933) y Estados Unidos (a partir de 1939), tras la ascensi\u00f3n al poder del nazismo en Alemania, al finalizar la Segunda Guerra Mundial regres\u00f3 a su pa\u00eds en 1948 y se estableci\u00f3 en Berl\u00edn Oriental, capital entonces de la Rep\u00fablica Democr\u00e1tica Alemana, donde prosigui\u00f3 una activa carrera musical en la que abog\u00f3 por la vanguardia musical: Witold Lutos\u0142awski, Alfred Schnittke, Boris Blacher, Hans Werner Henze y Luigi Nono. En 1969 compuso su \u00f3pera Lanzelot<\/em>, con libreto de Heiner M\u00fcller y Ginka Cholakova, que se estren\u00f3 el 19 de diciembre de 1969, una de las m\u00e1s significativas y elaboradas de las estrenadas en la antigua RDA, pero que cay\u00f3 en el olvido, como otras obras que son redescubiertas en una \u00e9poca posterior. En el caso de Lanzelot<\/em>, las razones probablemente sean de naturaleza pol\u00edtica. Dessau fue un compositor que tras su exilio decidi\u00f3 establecerse en la zona sovi\u00e9tica de Berl\u00edn, donde vivi\u00f3 hasta su muerte. Sin embargo, aunque pol\u00edticamente leal al r\u00e9gimen prosovi\u00e9tico, fue tambi\u00e9n un disidente dentro de la RDA.<\/p>\n\n\n\n

En su cuarta \u00f3pera recurri\u00f3 al cuento de hadas Drag\u00f3n<\/em>, del escritor sovi\u00e9tico Yevgueni Shvarts, adaptada por M\u00fcller y Cholakova para el libreto de Lanzelot<\/em>. La historia es tan explosiva que su texto original fue prohibido bajo Stalin: un drag\u00f3n que siglos atr\u00e1s liber\u00f3 al pueblo del c\u00f3lera dirige ahora un r\u00e9gimen totalitario, pero es amado por el pueblo porque le garantiza el orden y el consumo. La aparici\u00f3n del autoproclamado h\u00e9roe de la libertad Lancelot provoca la resistencia de los ciudadanos; en \u00faltima instancia, la cuesti\u00f3n es si el pueblo est\u00e1 realmente preparado para una revoluci\u00f3n. Sorprendentemente, el material no encontr\u00f3 resistencia por parte de las autoridades de la RDA en su estreno en la \u00d3pera Estatal de Berl\u00edn (Oriental) en diciembre de 1969, no s\u00f3lo por el texto, sino porque la m\u00fasica de Dessau en aquella \u00e9poca era una de las m\u00e1s modernas y provocativas permitidas en la RDA. Lanzelot<\/em> s\u00f3lo se represent\u00f3 tres veces en vida de Dessau y despu\u00e9s la obra desapareci\u00f3 de los escenarios y nunca se hizo una grabaci\u00f3n. Tuvieron que pasar cincuenta a\u00f1os hasta que volviera a representarse, en 2019, en el Teatro Nacional de Alemania de Weimar<\/a>. A finales de 2019, Lanzelot se estren\u00f3 en Weimar en una versi\u00f3n esc\u00e9nica de Peter Konwitschny dirigida musicalmente por Dominik Beykirch. La grabaci\u00f3n de aquel acontecimiento ha sido publicada a principios de a\u00f1o por el sello alem\u00e1n Audite<\/a>, mostrando el poder de la m\u00fasica y el mensaje de Paul Dessau, tres d\u00e9cadas despu\u00e9s del final de la Guerra Fr\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Las exigencias a solistas, coro y orquesta son colosales. En ninguna otra de sus obras Dessau presenta una mayor variedad de estilos musicales, desde el concerto grosso <\/em>barroco y las parodias rom\u00e1nticas hasta la m\u00fasica plenamente contempor\u00e1nea.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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