{"id":20762,"date":"2024-02-09T20:26:01","date_gmt":"2024-02-09T19:26:01","guid":{"rendered":"https:\/\/minimalismore.es\/?p=20762"},"modified":"2024-02-11T12:51:15","modified_gmt":"2024-02-11T11:51:15","slug":"primera-grabacion-de-la-sinfonia-no-13-de-philip-glass","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/minimalismore.es\/index.php\/2024\/02\/09\/primera-grabacion-de-la-sinfonia-no-13-de-philip-glass\/","title":{"rendered":"Primera grabaci\u00f3n de la \u00abSinfon\u00eda n\u00ba 13\u00bb de Philip Glass"},"content":{"rendered":"\n

Orange Mountain Music y la Orquesta del Centro Nacional de las Artes de Canad\u00e1 lanzan \u00abTruth in Our Time\u00bb, el \u00e1lbum que contiene la \u00abSinfon\u00eda n\u00ba 13\u00bb de Philip Glass.<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

El 30 de marzo de 2022 tuvo lugar en el Roy Thomson Hall de Toronto<\/a>, el estreno mundial de la Sinfon\u00eda n\u00ba 13<\/em> de Philip Glass. Se trataba de un encargo que le realiz\u00f3 la Orquesta del Centro Nacional de las Artes de Canad\u00e1<\/a> (NACO, por sus siglas en ingl\u00e9s) al compositor estadounidense, como homenaje al fallecido periodista estadounidense de origen canadiense Peter Jennings (1938-2005), considerado el \u00faltimo gran presentador de noticias en Estados Unidos.<\/p>\n\n\n\n

El concierto de homenaje a Jennings ten\u00eda como lema gen\u00e9rico Truth in Our Time<\/a><\/em> (La verdad en nuestra era) y el programa se completaba con las interpretaciones de tres obras m\u00e1s: una pieza breve, Zeiss After Dark<\/em>, de la compositora canadiense Nicole Liz\u00e9e (Gravelbourg, 1973); el Concierto para viol\u00edn y orquesta en re mayor, Op. 35<\/em>, de Erich Korngold, y la Sinfon\u00eda n\u00ba 9<\/em> de Dmitri Shostak\u00f3vich y la intervenci\u00f3n del poeta y compositor franco-canadiense de origen togol\u00e9s Yaovi Hoyi, conocido art\u00edsticamente, como YAO, que interpret\u00f3 su poema Etrange absurdite<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Poco antes de que se cumplan dos a\u00f1os de aquel estreno mundial, el sello Orange Mountain Music, propiedad de Philip Glass, ha publicado hoy el \u00e1lbum Truth in Our Time<\/a><\/em>, que recoge \u00edntegro el programa de aquel concierto, interpretado por la NACO, y grabado en directo en Southam Hall, la sede de la Orquesta en Ottawa.<\/p>\n\n\n\n

Acerca del encargo de esta sinfon\u00eda, la n\u00famero 13 de un total de 14 hasta el momento, Glass escribi\u00f3 que hab\u00eda escuchado por primera vez en directo a la Orquesta del Centro Nacional de las Artes de Canad\u00e1 \u00aben 2016, en el concierto del Premio Glenn Gould, cuando interpretaron mi Sinfon\u00eda n\u00ba 8<\/em>. Tengo casa en Nueva Escocia desde hace m\u00e1s de cincuenta a\u00f1os y voy all\u00ed todos los a\u00f1os, y varias de mis piezas se han estrenado en Canad\u00e1 a lo largo de los a\u00f1os. Cuando la NACO me invit\u00f3 a componer una nueva obra, empec\u00e9 a pensar en una nueva sinfon\u00eda instrumental a gran escala para formar parte de su programa La verdad en nuestra era<\/em>. La pieza forma parte del tipo de m\u00fasica que considero un nuevo cuerpo de trabajo que comenz\u00f3 con la Sinfon\u00eda n\u00ba 11<\/em> de 2017. El viaje contin\u00faa explorando mis propias ideas sobre el lenguaje musical tal y como ha evolucionado en mi caso, en la forma de estas sinfon\u00edas. \u00bfQu\u00e9 puede expresar una pieza musical sobre la idea de la verdad? Cuando consideramos una figura como Peter Jennings, canadiense de nacimiento, inmigrante, periodista, estadounidense por elecci\u00f3n, en lugar de hacer una proclamaci\u00f3n sobre \u201cqu\u00e9 es la verdad\u201d para el compositor, estamos en un terreno mucho mejor cuando hablamos de \u201cesta es la m\u00fasica que escucho, \u00e9sta es la m\u00fasica que me gusta y \u00e9sta es la m\u00fasica que escribo\u201d\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Obviamente, la m\u00fasica de Glass se desmarca del resto, claramente del resto del programa. Como destaca el propio autor, sus cuatro \u00faltimas sinfon\u00edas, aunque identificables con su personalidad \u2013aparecen sus caracter\u00edsticas repeticiones y arpegios y escritas con una gran econom\u00eda de medios, sin ocultar sus gr\u00e1ciles melod\u00edas\u2013 ofrecen tambi\u00e9n diferencias con su pasado. El primer movimiento sigue una forma de sonata, y tanto la idea secundaria como el desarrollo presentan una politonalidad inusual: los acordes se reunen en una especie de halo de disonancia modulada en anillo, al tiempo que se alejan de la solidez de la tonalidad como nunca se ha o\u00eddo en Glass. Peque\u00f1as ideas van apareciendo y parecen ser desechadas. Los dos primeros movimientos evitan las codas. El final, en cambio, presenta un comp\u00e1s qu\u00edntuple y termina con una breve coda, que ofrece la sensaci\u00f3n de ser un verdadero comp\u00e1s doble, pero a lo largo de este movimiento Glass ofrece un mont\u00f3n de sorpresas, como si estuviera complaci\u00e9ndose en improvisar (no lo hace, en absoluto) en vez de lo que cabr\u00eda esperar. Era sencilla, pero tambi\u00e9n ingenua, no intentaba guiar ning\u00fan sentimiento, sino que abr\u00eda despreocupadamente una mir\u00edada de ellos.<\/p>\n\n\n\n

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