{"id":20966,"date":"2024-11-01T19:04:11","date_gmt":"2024-11-01T18:04:11","guid":{"rendered":"https:\/\/minimalismore.es\/?p=20966"},"modified":"2024-11-01T19:30:29","modified_gmt":"2024-11-01T18:30:29","slug":"comienza-la-residencia-artistica-de-steve-reich-en-el-palau-de-la-musica-catalana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/minimalismore.es\/index.php\/2024\/11\/01\/comienza-la-residencia-artistica-de-steve-reich-en-el-palau-de-la-musica-catalana\/","title":{"rendered":"Cuatro obras de Steve Reich en el Palau de la M\u00fasica"},"content":{"rendered":"\n

Comienza la residencia art\u00edstica de Steve Reich en el Palau de la M\u00fasica Catalana<\/strong>.<\/h2>\n\n\n\n

El compositor minimalista estadounidense Steve Reich<\/a> es uno de los dos compositores residentes invitados del Palau de la M\u00fasica catalana de la temporada 2024-2025<\/a>, que constar\u00e1, en total, de tres conciertos. El primero de los conciertos dedicados a su obra tendr\u00e1 lugar este martes, 5 de noviembre, y se puede considerar como todo un acontecimiento, ya que supone el estreno en Espa\u00f1a de Reich\/Richter<\/em>, una de sus obras m\u00e1s recientes (se compuso en 2019 para la inauguraci\u00f3n del centro cultural neoyorquino The Shed), as\u00ed como otras tres piezas de sus primeras obras de minimalismo experimental (aunque no tan tempranas como It\u2019s Gonna Rain<\/em>, de 1965, o Come Out<\/em>, de 1966), fechadas entre 1967 y 1968: My Name Is\u2026<\/em>, Pendulum Music<\/em> y Violin Phase<\/em>. El concierto ser\u00e1 interpretado por la orquesta gerundense GIO Symphonia<\/a> y ser\u00e1 dirigido por su director art\u00edstico, Francesc Prat.<\/p>\n\n\n\n

El programa dar\u00e1 comienzo con My Name Is\u2026<\/em>, una de sus obras tempranas menos conocidas. Construida inicialmente con cinta magnetof\u00f3nica, las versiones m\u00e1s recientes han sustituido la cinta por el tratamiento inform\u00e1tico, creada mediante la grabaci\u00f3n y posterior edici\u00f3n de las respuestas de algunos miembros del p\u00fablico a los que a la entrada al concierto se les ha preguntado sencillamente \u00ab\u00bfC\u00f3mo te llamas?\u00bb. La respuesta es tratada r\u00e1pidamente con el sistema de desfase o desincronizaci\u00f3n habitual en las composiciones iniciales de Reich.<\/p>\n\n\n\n

La segunda pieza, Pendulum Music<\/em>, es descrita por su propio autor como una escultura sonora<\/em>. Se trata de una composici\u00f3n musical conceptual y aleatoria generada por tres o cuatro micr\u00f3fonos enganchados al techo y un n\u00famero igual de altavoces apoyados en el suelo, cada uno situado bajo la vertical del micr\u00f3fono correspondiente. Los instrumentistas<\/em> se limitan a elevar los micr\u00f3fonos hasta la altura de sus cinturas y dejarlos caer de forma alternativa para, seguidamente, abandonar el escenario. El sonido que se emite es el generado por los acoples y Reich dice que \u00abla mejor forma de interpretarla es con altavoces peque\u00f1os y baratos, donde se obtiene una serie de \u201ccantos de p\u00e1jaro\u201d, que prefiero a los chillidos de la alta fidelidad\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

En cuanto a Violin Phase<\/em> la podr\u00edamos definir como una secuela de Piano Phase<\/em>, la primera obra en la que Reich trabaj\u00f3 sobre la desincronizaci\u00f3n de un corto patr\u00f3n de notas tocadas por dos o m\u00e1s instrumentos fuera de fase. Reich explica que Violin Phase<\/em> puede ser interpretada por un viol\u00edn y una cinta en la que se ha grabado previamente la misma partitura o bien por cuatro violines. Dado que los cuatro violines tocan el mismo patr\u00f3n repetitivo fuera de fase entre s\u00ed, \u00abes la atenci\u00f3n del oyente la que determinar\u00e1 en gran medida qu\u00e9 patr\u00f3n resultante escuchar\u00e1 en cada momento\u00bb, analiza Reich, que a\u00f1ade que \u00abestos patrones pueden entenderse como subproductos psicoac\u00fasticos de la repetici\u00f3n y el desfase. Cuando digo que en mi m\u00fasica hay m\u00e1s de lo que yo pongo, me refiero sobre todo a estos patrones resultantes\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

El programa \u2013que tambi\u00e9n incluye la obra de Bach Preludio y fuga XI<\/em>, de\u00a0El clave bien temperado<\/em>, con arreglo de Igor Stravinsky, y Fratres<\/em>, del compositor estonio minimalista Arvo P\u00e4rt\u2013 se repetir\u00e1 el 10 de noviembre en el Auditori de Girona, en el marco del festival Temporada Alta<\/a>, y finaliza con Reich\/Richter<\/a><\/em>, una obra en la que Reich explora el lenguaje sensorial del pintor alem\u00e1n Gerhard Richter y lo transforma en un lenguaje musical similar.<\/p>\n\n\n\n

La residencia art\u00edstica de Reich contin\u00faa en 2025<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Los otros dos conciertos tendr\u00e1n lugar el 16 de enero y el 12 de junio de 2025. El primero, monogr\u00e1fico de Reich, constar\u00e1 de Drumming<\/em> (1970-1971) y Clapping Music<\/em> (1972), y ser\u00e1 interpretado por los conjuntos Frames Percussion y Synergy Vocals. El segundo de ellos contar\u00e1 con la interpretaci\u00f3n del conjunto Frames Percussion, la pianista Llu\u00efsa Espigol\u00e9, la saxofonista Helena Otero Correa y cantantes solistas por determinar, y en el programa se alternar\u00e1n obras de Reich y la otra compositora con residencia art\u00edstica esta temporada en el Palau de la M\u00fasica, Raquel Garc\u00eda-Tom\u00e1s<\/a> \u2013 Shadja<\/em>, para marimba y vibr\u00e1fono; Pictures of the floating world<\/em> (d\u00fao de percusi\u00f3n, saxof\u00f3n, electr\u00f3nica y v\u00eddeo) y Tangible<\/em>, para piano, electr\u00f3nica y v\u00eddeo\u2013. Las obras de Reich ser\u00e1n M\u00fasica para piezas de madera<\/em> (1973), Nagoya marimbas<\/em> (1994) y Proverb<\/em> (1995), para tres sopranos, dos tenores, dos vibr\u00e1fonos y dos \u00f3rganos electr\u00f3nicos.<\/p>\n\n\n\n

Fotograf\u00eda de \u00a9 Jeffrey Herman, descargada de la web del Palau de la M\u00fasica Catalana.<\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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