En 1971, Pierre Boulez declar\u00f3 que el futuro de la \u00f3pera pasaba por la destrucci\u00f3n de todos los teatros de \u00f3pera del mundo. Ese mismo a\u00f1o, el compositor argentino Mauricio Kagel inici\u00f3 por su cuenta el proceso de destrucci\u00f3n con su obra Staatstheater<\/em>, considerada la primera anti-\u00f3pera. Cuatro a\u00f1os despu\u00e9s, el compositor nacionalizado austriaco Gy\u00f6rgy Ligeti (nacido en la regi\u00f3n de Transilvania, territorio que en 1923 pertenec\u00eda al Reino de Hungr\u00eda y que actualmente pertenece a Ruman\u00eda), que hab\u00eda visto la popular obra de Kagel, declar\u00f3 que no era posible escribir m\u00e1s anti-\u00f3peras, pero s\u00ed una anti-anti-\u00f3pera, que reivindicara ir\u00f3nicamente la tradici\u00f3n oper\u00edstica occidental, como el intento de acabar con ella de las furibundas vanguardias europeas de los a\u00f1os 70.<\/p>\n As\u00ed naci\u00f3 El gran macabro<\/em>, con libreto del propio Ligeti, una obra que aborda el tema filos\u00f3ficamente m\u00e1s serio: la muerte, desde una perspectiva musicalmente ir\u00f3nica y cargada de parodias de autores cl\u00e1sicos, acompa\u00f1ada de momentos de expresividad contempor\u00e1nea.<\/p>\n