El compositor y pianista neerland\u00e9s Joep Beving<\/a> (Doetinchem, 9 de enero de 1976) actu\u00f3 los pasados 23 y 24 de noviembre en Espa\u00f1a, primero en la sala Barts de Barcelona y luego en el Auditorio Nacional de Madrid. No eran sus primeras visitas a Espa\u00f1a, pero s\u00ed sus primeros conciertos en nuestro pa\u00eds, en los que demostr\u00f3 por qu\u00e9 ha sido merecedor de ser fichado por el m\u00e1s prestigioso sello discogr\u00e1fico del mundo, Deutsche Grammophon<\/a>, para el que este pasado verano public\u00f3 Trilogy<\/em>, una lujosa caja de discos de vinilo, en edici\u00f3n limitada, que recoge sus tres primeros discos de larga duraci\u00f3n: Solipsism<\/em> (un Lp), Prehension <\/em>(dos Lp\u2019s) y Henosis<\/em> (tres Lp\u2019s), m\u00e1s un s\u00e9ptimo Lp formado por versiones alternativas de algunas de sus piezas y otro material in\u00e9dito de estudio.<\/p>\n Beving se ha hecho en poco tiempo un nombre dentro de esa corriente musical de la que tambi\u00e9n forman parte Nils Frahm, Max Richter u \u00d3lafur Arnalds: creadores de una m\u00fasica de gran belleza que combina tintes neocl\u00e1sicos con planteamientos conceptuales nacidos del minimalismo de Philip Glass.<\/p>\n Esta entrevista se realiz\u00f3 apenas un par de horas antes de que tuviera lugar el concierto del Auditorio Nacional. Toda, salvo una pregunta, la \u00faltima, a la que respondi\u00f3 a trav\u00e9s de su cuenta de Instagram.<\/p>\n \u00a0<\/strong>He le\u00eddo que cuando estudiabas piano sufriste una lesi\u00f3n en la mu\u00f1eca que te oblig\u00f3 a abandonar la carrera. \u00bfCu\u00e1ndo sucedi\u00f3? \u00bfEn qu\u00e9 curso estabas?<\/strong><\/p>\n Fue mientras estaba en el conservatorio. Estudiaba m\u00fasica pero tambi\u00e9n estudiaba otra carrera en la universidad, as\u00ed que ten\u00eda muy poco tiempo para practicar piano. Debi\u00f3 ser cuando ten\u00eda 18 a\u00f1os, en 1995, durante mi primer a\u00f1o de piano. Aprend\u00ed algo\u2026<\/p>\n \u00bfEs algo que te siga afectando actualmente?<\/strong><\/p>\n S\u00ed, s\u00ed. De hecho, hoy es el primer d\u00eda desde hace mucho tiempo que vuelvo a tener dolor en el brazo. Como anoche me entusiasm\u00e9 demasiado, toqu\u00e9 una pieza que me exige realmente mucho, y si no consigo el sonido que busco, toco cada vez m\u00e1s fuerte. Y entonces mi brazo empieza a hincharse. As\u00ed que hoy est\u00e1 hinchado y esta noche ser\u00e1 dif\u00edcil. Pero, por suerte, es la \u00faltima de la gira, as\u00ed que me las arreglar\u00e9.<\/p>\n Pese a todo, \u00bfhasta qu\u00e9 punto se te puede considerar un buen pianista? \u00bfEres capaz de tocar a Bach o Chopin?<\/strong><\/p>\n Definitivamente no soy un pianista virtuoso ni soy t\u00e9cnicamente bueno. Soy, en realidad, muy malo t\u00e9cnicamente. Creo que mi incapacidad -no ser tan bueno al piano- hace que acepte la m\u00fasica que me sale y que no quiera hacerla m\u00e1s compleja. As\u00ed que creo que, parad\u00f3jicamente, mi incapacidad me hace ser un buen pianista, porque pongo mucha emoci\u00f3n en lo que estoy tocando. Es m\u00e1s, creo que soy m\u00e1s un contador de historias que un buen pianista.<\/p>\n Admiro a la gente que es realmente buena t\u00e9cnicamente y me gustar\u00eda ser capaz de tocar a Bach a ese nivel. Pero tendr\u00eda que ensayar todos los d\u00edas muy duro. Y a\u00fan as\u00ed estar\u00eda, probablemente, en el punto m\u00e1s bajo, as\u00ed que s\u00f3lo lo har\u00eda para mi propio disfrute. Esto que yo hago ahora tambi\u00e9n lo empec\u00e9 a hacer s\u00f3lo por mi propio disfrute (o por mi propia necesidad). Pero luego la gente quer\u00eda que tocara esa m\u00fasica. Todav\u00eda me sorprende que cuando doy un concierto la gente pague una entrada para venir a verme tocar.<\/p>\n Cuando grabaste tu primer \u00e1lbum, Solipsism<\/em>, ten\u00edas casi 40 a\u00f1os\u2026<\/strong><\/p>\n \u2026 Treinta y ocho.<\/p>\n \u00bfC\u00f3mo fue posible que tardaras tanto tiempo en darte cuenta de que eras capaz de tocar la fibra de la gente con tu m\u00fasica?<\/strong><\/p>\n Creo que porque yo mismo no pod\u00eda creerlo y tambi\u00e9n porque nunca hab\u00eda tocado ese tipo de m\u00fasica. Lo que sucedi\u00f3 en ese momento es que sucedieron una serie de cosas en mi vida y fue entonces cuando me sent\u00e9 detr\u00e1s del piano y, de repente, empec\u00e9 a tocar este tipo de m\u00fasica. Sent\u00ed que necesitaba sentir algo por m\u00ed mismo, eso fue. Y luego, cuando empec\u00e9 a sentir algo por m\u00ed mismo, pens\u00e9 que tal vez no depend\u00eda de m\u00ed decidir nada: tal vez deber\u00eda compartirlo por s\u00ed, quiz\u00e1, pudiera tener el mismo efecto o los mismos beneficios sobre otras personas. Y as\u00ed qued\u00f3 relativamente establecido. En realidad nunca hab\u00eda abandonado la idea de querer hacer algo en la m\u00fasica, pero nunca pens\u00e9 que ser\u00eda con el piano. Y en aquel momento lo fue. Fue realmente el piano el que me proporcion\u00f3 el… todo lo que necesitaba en ese momento para encontrar, b\u00e1sicamente, cierto grado de confort y comprensi\u00f3n. As\u00ed que no s\u00e9 por qu\u00e9 tard\u00e9 tanto, s\u00f3lo s\u00e9 que tard\u00e9 tanto porque primero tuve que estrellarme. As\u00ed que me estrell\u00e9 primero y luego el piano me sac\u00f3 de all\u00ed.<\/p>\n \u00bfQu\u00e9 es lo que te pas\u00f3?<\/strong><\/p>\n \u00a1Estaba quemado!<\/p>\n \u00bfDe tu trabajo? <\/strong><\/p>\n S\u00ed. De mi trabajo y de las cosas que estaba haciendo. Estaba poniendo mucha energ\u00eda en cosas en las que realmente no cre\u00eda, cosas que no me devolv\u00edan la energ\u00eda. Estaba, simplemente, triste porque no encontraba lo que buscaba o lo que deseaba a un nivel m\u00e1s profundo. Y entonces falleci\u00f3 un amigo m\u00edo, un amigo que siempre me dec\u00eda: \u201cNunca te pares, nunca dejes de darte cuenta de que eres realmente un artista y que lo que realmente quieres y necesitas es hacer m\u00fasica\u201d. Cuando \u00e9l muri\u00f3 pens\u00e9 que ya no ten\u00eda excusa alguna. Ten\u00eda que empezar a creer y empezar a hacerlo. Y todo eso ocurri\u00f3, m\u00e1s o menos, al mismo tiempo.<\/p>\n Los t\u00edtulos de sus \u00e1lbumes hacen referencia a conceptos filos\u00f3ficos… Solipsism<\/em>, Henosis<\/em>, Conatus<\/em>\u2026\u00a0\u00bfQu\u00e9 conceptos no encontrar\u00edan eco en tu m\u00fasica? \u00bfSchopenhauer, Nietzsche, Sartre…?<\/strong><\/p>\n \u00a1El solipsismo! Es decir, toda mi trilog\u00eda est\u00e1 ah\u00ed para luchar contra el solipsismo, contra la idea del solipsismo [el diccionario de la RAE lo define como \u201cdoctrina filos\u00f3fica que defiende que el sujeto pensante no puede afirmar ninguna existencia salvo la suya propia\u201d. Procede del lat\u00edn solus ipse<\/em>, traducible como \u201cs\u00f3lo yo existo\u201d]. Ese ha sido el punto de partida, y ese sigue siendo mi principal impulso para, b\u00e1sicamente, poner en pr\u00e1ctica y hacer ver y sentir que todos estamos conectados, que todos queremos lo mismo y que todos somos una conciencia y no n\u00facleos aislados de existencia en la individualidad.<\/p>\n \u00bfOtros conceptos? No soy muy nihilista. Pero hace poco empec\u00e9 a leer de nuevo a Sartre, y descubr\u00ed que tambi\u00e9n ten\u00eda otras vertientes en su filosof\u00eda, pero definitivamente no soy un experto en su profundidad. Pero la respuesta definitiva es, absolutamente, el solipsismo, porque lo que quiero hacer es exactamente lo contrario.<\/p>\n He le\u00eddo en una entrevista que te hicieron hace unos a\u00f1os y que luego se traslad\u00f3 a la Wikipedia en ingl\u00e9s, cuales son los m\u00fasicos que m\u00e1s te han influido y cuales los que son sus favoritos… y s\u00f3lo coinciden Mahler y Arvo P\u00e4rt. \u00bfPor qu\u00e9 distingues entre los que te han influido y tus favoritos?<\/strong><\/p>\n \u00bfMe lo puedes explicar?<\/p>\n S\u00ed, en la lista de influencias aparecen Bill Evans, Keith Jarrett, Philip Glass, Arvo P\u00e4rt, Chopin, Saite, Radiohead y Mahler. Y en la de favoritos, Scriabin, Prokofiev, Mahler, Brahms, Arvo P\u00e4rt, Peteris Vasks y Tigran Hamasyan\u2026<\/strong><\/p>\n Oh, bueno, eso fue, probablemente, cuesti\u00f3n del momento. Quiero decir, si yo te preguntara cu\u00e1l es tu compositor favorito y qui\u00e9n te ha influenciado, hay mucho de que hablar; depende de c\u00f3mo profundizas en la pregunta. Si me pongo a recordar momentos en los que me he sentido conmovido por una m\u00fasica o un compositor en particular, o que haya tenido un papel importante en mi desarrollo, entonces s\u00e9 que deber\u00eda decir Glass. Tambi\u00e9n deber\u00eda decir Keith Jarrett, por su estilo de tocar y, simplemente, por hacer m\u00fasica hermosa. Prokofiev estuvo ah\u00ed en mi adolescencia, cuando empec\u00e9 a interesarme por la m\u00fasica cl\u00e1sica; y su Tercer concierto para piano<\/em> fue como mi rock and roll, por decirlo de alg\u00fan modo: fue lo que me hizo interesarme por la m\u00fasica cl\u00e1sica, pero nunca me llegu\u00e9 a sumergir del todo en ella. Pero hay olas y momentos en mi vida que tuvieron una influencia y un impacto muy fuerte.<\/p>\n El origen de esta web es lo mucho que me gustan muchas de las obras de Philip Glass\u2026\u00a0\u00bfQu\u00e9 ha supuesto para ti Philip Glass?<\/strong><\/p>\n Philip Glass me mostr\u00f3 el poder del minimalismo, el impacto de un cambio arm\u00f3nico pospuesto o el impacto de las secuencias superpuestas que empiezan a crear su propia m\u00fasica dentro de la pieza. Es muy parecido a la naturaleza. Y me siento fuertemente conectado a ella porque lo reconozco. Crec\u00ed en una peque\u00f1a ciudad y hab\u00eda una tienda de discos, y yo simplemente anhelaba algo m\u00e1s. Creo que ten\u00eda 16 a\u00f1os. Un d\u00eda, revisando las gavetas de discos eleg\u00ed un disco de Philip Glass. Creo que era Dance Pieces<\/em>, pero no estoy seguro. Me lo llev\u00e9 a casa y fue como un mundo completamente nuevo. Todav\u00eda sigo sinti\u00e9ndome as\u00ed; sigo sintiendo que reacciono m\u00e1s a ese tipo de belleza, aunque tambi\u00e9n me he convertido en un rom\u00e1ntico (risas). Pero me ha mostrado que s\u00f3lo tienes que buscar esa sensaci\u00f3n particular, ese peque\u00f1o cambio que genera un impacto tan grande para crear m\u00fasica que tenga legitimidad para existir. No hay que escribir piezas demasiado complejas o muy t\u00e9cnicas para que tengan valor. Tambi\u00e9n me gusta su uso de la instrumentaci\u00f3n, que es muy fresco y muy\u2026 \u00a1Philip Glass!<\/p>\n \u00bfY c\u00f3mo fue que te influy\u00f3 m\u00e1s la m\u00fasica cl\u00e1sica cuando eras joven que el rock?<\/strong><\/p>\n Tuve la suerte de estar en el colegio donde estudi\u00e9. Desde los 12 hasta los 18 a\u00f1os ten\u00edan un programa de m\u00fasica y me apunt\u00e9. Trataba mucho de la teor\u00eda y la historia de la m\u00fasica y repas\u00e1bamos toda la historia de la m\u00fasica. As\u00ed que, a nivel cognitivo, durante esos cursos conoc\u00ed muchas ideas y muchos desarrollos dentro de la m\u00fasica cl\u00e1sica. Y antes de eso me gustaba el jazz<\/em>.<\/p>\n Pero fuera del instituto, tuve otra especie de \u201cpeque\u00f1a clase\u201d: algunos alumnos \u00edbamos a la casa del profesor, beb\u00edamos algo de oporto y \u00e9l se sentaba al piano o pon\u00eda discos. Y empezamos a \u201caprender\u201d a sentir la m\u00fasica y a entenderla, y eso, dir\u00eda yo, fue muy influyente en mi vida. Por otra parte, mi madre es cantante, canta en el coro con un hermoso repertorio, y yo iba a sus recitales y o\u00eda cantar a Arvo P\u00e4rt y eso tambi\u00e9n fue muy influyente.<\/p>\n \u00bfSientes que formas parte de la tradici\u00f3n holandesa de la m\u00fasica minimalista? Me refiero a Louis Andriessen, Simeon ten Holt o Jeroen Van Veen\u2026 <\/strong><\/p>\n Creo que me matar\u00edan (\u00a1risas!). No. No me veo a m\u00ed mismo como un compositor serio… Quiero decir, soy un compositor serio porque compongo m\u00fasica que quiero escuchar, pero no participo conscientemente en el mundo cl\u00e1sico del arte, ni el mundo conceptual del arte. A esos nombres tienes que a\u00f1adir otro compositor holand\u00e9s, Joep Franssens, creo que ahora andar\u00e1 por los sesenta y cinco a\u00f1os [el 13 de enero cumple 67], y no es muy conocido y tambi\u00e9n se le puede considerar un compositor minimalista, aunque estoy casi seguro que tampoco se considera parte de esa tradici\u00f3n minimalista, aunque su m\u00fasica lo es claramente… \u00a1Es fant\u00e1stico! \u00a1Estoy tratando de evitar tu pregunta, pero te puedo asegurar que no me veo formando parte de esa tradici\u00f3n cl\u00e1sica!<\/p>\n Conatus <\/em>es un \u00e1lbum de versiones orquestales de algunas piezas de tus dos primeros discos, originalmente para piano solo. \u00bfEscribiste t\u00fa tambi\u00e9n las partituras para otros instrumentos de ese disco?<\/strong><\/p>\n S\u00ed. Yo las escribo y luego tengo un orquestador que las convierte en partitura. Yo las escribo para todos los instrumentos y \u00e9l me dec\u00eda \u201ctal vez deber\u00edas darle esta parte no a la viola, sino al viol\u00edn y o al violonchelo\u201d. Pero la orquestaci\u00f3n, lo que es trasladarla desde el midi y mis grabaciones de audio a las partituras, lo hace otra persona.<\/p>\n El lanzamiento de Trilogy<\/em>, la caja de vinilos que aglutina toda tu discograf\u00eda anterior, da la sensaci\u00f3n de ser el punto final de algo. \u00bfVa a haber cambios notables en tu futuro?<\/strong><\/p>\n S\u00ed, a m\u00ed me gu\u00eda un concepto. Con los discos que conforman Trilogy<\/em> ten\u00eda un sentimiento muy fuerte de lo que quer\u00eda contar musicalmente. Pero luego me dije que necesitaba encontrar un nuevo tema o un nuevo concepto. En los \u00faltimos dos a\u00f1os, he trabajado en las partituras para una pel\u00edcula holandesa y para un proyecto teatral. Escrib\u00ed algo m\u00e1s electr\u00f3nico, ambiental, abstracto, aunque tambi\u00e9n hab\u00eda instrumentaci\u00f3n ac\u00fastica, que he trabajado con Echo Collective. Pero todav\u00eda tengo que finalizar esa grabaci\u00f3n y terminar de mezclarlo. Pero creo que saldr\u00e1 el a\u00f1o que viene.<\/p>\n Y ahora, el a\u00f1o que viene, tambi\u00e9n, en abril, saldr\u00e1 a la venta un \u00e1lbum de piano solo en el que s\u00f3lo he querido tocar lo que yo mismo querr\u00eda escuchar. As\u00ed que es una especie de vuelta al principio, con los conocimientos y la experiencia que tengo ahora. Y, probablemente, tambi\u00e9n publicar\u00e9 la banda sonora de teatro. Tengo en la cabeza otro para de ideas. Una es m\u00e1s de canciones… canci\u00f3n de autor. Yo no voy a cantar, pero escribo canciones para ser interpretadas por voz.<\/p>\n Philip Glass hizo un disco, Songs from Liquid Days<\/em>, con letras de David Byrne, Laurie Anderson o Paul Simon, entre otros, cantadas por Linda Ronstadt o The Roches\u2026<\/strong><\/p>\n S\u00ed, yo se lo he pedido a Laurie Anderson, pero no estaba disponible (risas). Creo que las letras son muy dif\u00edciles. Ser\u00eda todo un reto y una ambici\u00f3n ver si puedo hacer tambi\u00e9n letras y una gira en el futuro. Hubo un momento en el que plane\u00e9 una gira con Echo Collective, presentando en directo mi \u00e1lbum Henosis<\/em>, con electr\u00f3nica, cuerdas y elementos visuales y escenograf\u00eda, pero debido a la covid-19, no fue posible. As\u00ed que tambi\u00e9n por eso pens\u00e9 que quer\u00eda volver a lo b\u00e1sico y centrarme en el piano y los conciertos de piano.<\/p>\n \u00bfAlg\u00fan otro proyecto?<\/strong><\/p>\n En a\u00f1o que viene voy a trabajar en otros dos proyectos: un ballet y un proyecto secreto del que no puedo hablar.<\/p>\n Por cierto, \u00bfpor qu\u00e9 empleas en el Auditorio Nacional un piano vertical en vez de un piano de cola para tocar tus piezas? \u00bfEs tu propio piano?<\/strong><\/p>\n Uso el vertical porque su sonido se ajusta mejor a mi m\u00fasica que un piano de cola. Tambi\u00e9n porque es m\u00e1s f\u00e1cil instalar una capa de moderato (fieltro) entre los martillos y las cuerdas. Muchas de mis piezas se ahogan cuando se tocan en un piano de cola. Y s\u00f3lo llevo mi propio piano a los conciertos en el Benelux. Para el resto utilizo pianos alquilados y trato de sacar el m\u00e1ximo partido a la barra de fieltro con la que viajo, y a los micr\u00f3fonos y la ecualizaci\u00f3n.<\/p>\n \u00a9 Fotograf\u00eda de Rahi Rezvani descargada de la web de Deutsche Grammophon.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Joep Beving: \u00abEl sonido del piano vertical se ajusta mejor a mi m\u00fasica que el de un piano de cola\u00bb. 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